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13乡村生活13（第1页）

《绅士的杂志》的编辑克林顿先生，收到了一位布朗·琼斯先生的作品。

他们杂志从创办到现在也几十年了，收到过各式各样的投稿，画作当然不在少数。

从贵族少女、农女、妇女，甚至还有□□，应有尽有；近年来，随着工厂越铺越大，女工群体增大，她们也逐渐进入画师的笔下。

作为资深文艺版面的编辑，他也收到过几幅，大都是展示女工穷困的生活。

吸引克林顿先生的是，这幅画的笔法特别、极度真实，仿佛女工就站在他面前望着他。

她的眼神，不是全然的麻木或者愤怒。

是那种绝望中带着希望，希望中又蕴含着无限失望的复杂情绪，让人一下子走进了她的内心。

那种被命运拨弄的无奈，与奋力的挣扎，让人忍不住产生一种想要拉她一把，将她救出漩涡的冲动。

画师的功力确实不浅，如果刊登出去，应该能引起不少读者的共鸣。

想到这里，他当即拍板决定和这位先生合作，还大方的开出了15英镑出版价格。

玛丽收到信后，立即回复，同意他的要求。

关于画画出版的问题，玛丽早就询问过，现在是可以实现彩色印刷的。

1893年，世界上第一台彩色印刷机诞生，《纽约世界报》首次使用。

但实际上，早在1457年，英国就有红蓝印刷的宗教书籍，经过后续发展，已经可以实现彩色印刷，只是成本比较高昂。

绅士的杂志，在插画页使用就是彩色印刷，印刷后的成画，虽然不会和原作品完全一样，但也尽可能的被还原，再展示到读者面前。

至于玛丽的原作，会在完成首轮印刷后，寄还给她。

《回家路上的女工》面世后，受到了不小的关注。

多数人人为这位布朗·琼斯先生写实的画技所吸引，也有部分人和简一样，对女工的生活产生了同情。

后来，玛丽又创作了两幅底层劳动人民的作品，都引发了不小的热度。

《手套工厂的小珍妮》，描绘了十二岁的小珍妮很早就被父母送到工厂打童工，头发干枯、脸颊暗黄消瘦的小姑娘，在工作了12个小时后，累脸色惨白、快要站不住，只能靠在墙上休息。

这幅作品的热度比一部还要高，孩子，尤其是漂亮可爱的女孩子过着无比艰难的生活，特别能激起母爱，一时间，民间还出现了反对童工的声音。

可是这些穷人家的孩子如果不出去做工，可能还会饿死，不管如何选择，都是两难。

《路易莎的午餐》是一位中年女性，她满脸沧桑，因为常年埋头工作而驼背，但是她小心翼翼、无比满足地吃着在车间提供的午餐，一小份有些发霉的黑面包，一份豆子，仿佛这是世间难得的美味。

这幅作品最为催泪，对一份发霉的黑面包，她都如此珍惜，小心翼翼地咀嚼，她平日里的生活是什么样子，可想而知。

面对困苦的生活，如果你愤怒，歇斯底里的抱怨，人们只会觉得你可怜，然后会将你抛之脑后；一旦你甘之若素，习以为常，反而有无数人开始站出来，为你不公的待遇鸣不平，对你怒其不争这种情绪更强烈，更让他们抓心挠肺。

人们开始反省自己平日的吃食用度，实在太奢侈。

他们自发的组织人手、财物、衣服、食物，捐赠给工厂里的女工。

连工厂主们的老母亲、太太和孩子，都开始埋怨自己的丈夫，太过刻薄，嘱咐他们要善待工厂的女工，改善她们的伙食。

三幅作品之后，布朗·琼斯，算是彻底打开了在英国画圈的知名度，成为了为命运悲惨的女工代言人。

班纳特家只有丽萃和简看过《回家路上的女工》这幅作品的第一版本。

虽然第二幅有所不同，但丽萃知道后，还是怀疑玛丽就是布朗·琼斯先生，她和简一起过来逼问玛丽。

玛丽坦白承认，也跟两人说清其中的利害关系，她之所以化名投稿，就是不想引起任何关注，也请两位姐姐帮她保密。

两人的得到肯定的答案后，惊讶于妹妹居然闯出了这样大的名气，又纷纷表示理解，承诺一定会帮她保守秘密。

连带着《绅士的杂志》的销售量都提高了不少，不少读者写信来表示对布朗先生的喜爱，克林顿先生深感自己眼光的独到、敏锐。

可惜布朗先生，一直不愿意和他面基，两人一直保持书信往来。

玛丽的思路是：

第一步：要把问题摆到桌面上，让整个社会认识到问题所在。

第二步：提供一些方向，以及解决措施，慢慢的潜移默化，启发民智，解决问题。

当然，这些都不是一簇而就的，可能需要几年，甚至更久的时间。

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