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494你才反应过来呢第4章（第3页）

这样还能产生联动效果。

不过这几天看到国内外网友们的发言，曹阳重新思考了这个问题。

首先，做游戏跟做电影是两件事情，游戏做成什么样其实并不妨碍电影和电视剧怎么拍摄。

因为导演自己也有自己的想法，人家总不会按照你的游戏进程来还原游戏。

这样就失去了电影本身的意义和魅力了。

电影不应该是给那些书粉以及游戏粉看的，而应该承担更多的开拓任务，让更多的之前没有看过书也没有玩过游戏的人能参与进来，也能让之前看过书和玩过游戏的人在电影当中获得新的体验。

那么只要明白了这一点，知道游戏、和电视剧电影之间的关联仅仅在于世界观和人物设定上，其他的就好办得多了。

为什么曹阳想做开放性世界呢？

因为现在从他自己的体验来看，精绝古城的内容量还是太少了。

这也是被其他玩家们诟病的一点。

鬼吹灯这个游戏的最大乐趣就在于探索，但是因为内容量太少，导致很多人玩完了以后还有一种意犹未尽的感觉，甚至有些人觉得自己花钱就买了个特效，没有获得很好的游戏体验。

这个很好的游戏体验，主要是指游戏时长不够，内容太少，撑不起一个大型的游戏，没有给人一种酣畅淋漓的感觉。

所以曹阳从一开始就想要在鬼吹灯2当中把第一部当中的内容全都加入进来。

至少在故事线上面是完整的，而且还能使得内容丰富起来。

不过就像刘裴和程兴华说的那样，这个工作量非常的大，至少是鬼吹灯1·精绝古城的4倍以上。

也就是说，用现在的团队来制作的话，开发周期是真的要奔着8到10年去了。

那个时候的游戏是什么样子，现在除了曹阳，没有人心里有底。

所以鬼吹灯2注定是一个未来游戏。

但是这只是一个简单的算术题而已。

真实的情况要乐观许多。

毕竟已经有了现成的鬼吹灯1的开发模板摆在这里，可以少走很多弯路，而且很多成功经验是可以被复制的。

这也是为什么很多系列型的游戏，只要不想着有太大的突破和转型，续作一般花费的时间都比较短的原因。

另外一方面，博米公司也不差钱，如果是量的问题就能通过多招人来解决。

按照曹阳的想法，现在的鬼吹灯团队是200人，完全可以扩张到600人以上的团队，实在不行，扩张到1000人也可以。

只要人员上没有冗余和浪费，这都是可行的解决方案。

“至于为什么要做开放性世界，因为开放性世界跟鬼吹灯这个题材很契合，而且也是未来的发展方向。”

曹阳解释到，以后的游戏肯定是越来越倾向于高自由度的，当游戏的品类越来越多的时候，玩家们的探索欲和对自由度的追求就会被激发起来。

山海经其实就是一个很好例子，它成功地满足了玩家们的高自由度愿望，同时也满足了玩家们的探索乐趣，除了本身质量和游戏性非常丰富之外，开放性大世界也是山海经的一大噱头。

鬼吹灯，说白了就是探险游戏，那么为什么不能做成开发性世界，为什么要限制玩家的自由呢？

我们要做的，其实就是将所有的故事线都做好，然后打造一个更加真实的鬼吹灯世界，然后让玩家们在游戏当中尽情驰骋。

开放性世界，还有一个很大的好处，就在于它的内容足够丰富，可以让玩家们乐此不疲地不断玩下去。

你可以玩一周目，两周目，三周目……

只要游戏没有被探索完，那么玩家就可以在游戏当中找到新的乐趣。

当然，这对于策划来说是更高的要求。

而且工作量肯定不是一般的大。

很简单的道理——

玩家们之所以有那么多的内容可玩，有那么多的东西可以探索，前提是因为制作组已经将这些东西都埋进了游戏当中。

“开放性世界，用更真实的感受，不要让玩家们成为游戏的一个演员，而要让他们认为自己是游戏当中真实存在的一个人，他能参与并且改变这个世界。

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