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第一百二十四章拿来吧你（第1页）

生宣白纸铺在长桌之上，吴丹青手持一兼毫毛笔，上去就是笔走龙蛇，那一副行云流水的样子不知道的还以为在写字，实则是写画。

所谓之外行看热闹，指的是吴毫，内行看门道，丁廷岳算是半个内行人。

在下笔之时要有整体设计，尤其是墨色，要注意黑、白、灰的安排，用墨要整体，一般讲：

“浓破淡”较融合，而“淡破浓”由于生宣纸有先入为主的特性，尤其是浓墨八成干时再用淡墨或清水去破，这样，先画的就比较清晰。

黑，就是浓墨，灰是淡墨，白是白纸，是空间其留白和白纸空间要呼应好；

吴老友所画之线的疏密变化，竟然也造成灰的效果，然后则是积墨，为了使画面更加浓厚，光影素描浓缩于之前粗线之中。

黑中有灰，灰中有黑，非常的协调。

而紧接着是以透明、干净为主的淡墨，不是那种山峦线条，刚刚所研的墨派上了用场；之所哟不能用墨汁，是因为没有笔痕的力度。

淡墨是墨韵的主要成分，水太少画面会干燥，水太多又会烂掉，要做到淡墨润而不烂，同时还要和空白、白纸、浓墨的对接、呼应，方可造成黑、白、灰和谐的整体

同时，淡墨要与浓墨呼应、对比、相互依托，同时保持它自有特色。

而吴老哥则是在生宣白纸的上方，单独用淡墨淡营造阴雨、雾气、冰雪的气氛，更能发挥它的特长，妙不可言。

兼毫毛笔一点点地在淡墨上积墨，一遍比一遍更重，淡墨上置淡墨或置上淡颜色都会破坏它的性能，易发闷、显脏，失去透明感。

“厉害啊，厉害。”

丁廷岳忍不住地开口称赞道，虽然一知半解的，但不得不说这手法确实是神乎其神。

尤其是那种线条手法，随意性强，长短参差不齐，轻松自然，犹如披麻；将山、石的脉络和质感描绘得淋漓尽致。

这一副水墨之山峦，从平视角度为主，略带俯视，会看到其顶上聚集着成片的矾头，即垒叠的巨石，形同矾石的结晶体，一簇簇的苦点区分出各个矾头的外形，平列展开于画面上。

尤其是天上阴雨绵绵，颇有一种江南山水景色之感!

啪啪啪～

不愧是画圣吴道子的后代传人，这一手可真的是妙不可言，童颜鹤发的吴丹青那小表情很是得意，终于震得住这小子了!

“小友，请。”

“那在下就献丑了!”

丁二少取了一只狼毫硬笔，在吴毫的目瞪狗呆之下，竟然在吴丹青刚才那一副水墨画上开始作画。

“靠，你知道这在外面价值千金吗?”

“多少人都求之不得，你全毁…………”

当然，话还没有说完，就在其爷爷的死亡之瞪的眼神之下闭上嘴巴，委屈的像个一百多斤的孩子。

在那皮纹繁乱和质地的主干树下动笔，闭目思索了片刻，究竟要增添一些什么?

对了，水墨之山，必须有水墨之虎啊，仿佛灵光乍现一般，将脑海之中的完达山一号的样子唰唰唰地描绘出来。

前人画虎多为臆测，着重虎威的表现，至于虎的形体结构则不免有失；但丁二少笔下猛虎，既不失虎的威猛，又富有人性，含有一种温情，同时结构准确。

凡一肌一脊、一肩一爪，无不精力磅礴，精纯逼真!

一气呵成画完之后，又在其大片的留白之处，写了一首诗：

“画虎先从养虎看，张髯意态托毫端；点睛掷笔纸飞去，月黑风高草木寒。”

本来想画个圆圈，里面写个“嗷”字，但如果这样干了，后果不堪设想，绝对很严重。

“好好好，将老夫这一副山水之画，变成了虎啸山林，却显得异常协调。”

吴丹青见猎心喜称赞道，丝毫不关心什么喧宾夺主的事情，有如此之丹青天赋，他高兴还来不及。

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