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第一百四十一章 上映13（第1页）

沈长林没有说实话…

随着国际形势恶劣，很多电影，尤其是中小影片，特别是探索性的、实验性的、年轻导演的艺术性电影，充满了不确定性。

再直白一点，拍完了，两年还是三年能拿到放映许可？

没有人能说清楚。

这样的不确定性，给行业带来非常大的忧虑，钱啊、投资啊就不会往这些电影上投了…

谁的钱都不是大风刮来的…

连上映都充满不确定性，谁还投资电影？

更何况，“探索性的、实验性的、年轻导演导的中小型艺术电影”在院线方看来，翻译过来就是“不赚钱的电影”。

所以，最好的办法就是一窝蜂聚焦主旋律。

经济下行，资本方越来越保守，拍了电影要保证过审核快速通过，迅速上映的…

首选题材那当然是主旋律…

甚至总结出了一条规律：爱国＋老戏骨＋小鲜肉＋煽情喊口号=高票房？

于是，今年国庆档，全都是主旋律了…

再这么下去，你看有几个人自发进电影院！

……

除了《十三邀》，沈长林还上了《圆桌派》。

《圆桌派》的主持人窦文韬比许知远会采访多了！

许知远跟人聊天的时候，总会问一些不切实际的问题，满满都是知识分子的理想主义偏见…

你想去颠覆XXX吗？

你想去突破XXX框架吗？

你怎么看XXX时代？

窦文韬不一样，他喜欢听，偶尔插科打诨…

沈长林畅所欲言，提到了学院教育：“我以前上学的时候，导师们很看不上主旋律，甚至在我看来神作的《大决战三部曲》，在他们眼里都是不入流的东西，是纯粹的政治任务，至少他们的言谈给我是这种感觉。”

“后来我自己看书，然后大概了解了，其实电影制作是有基础流派的传承的，背后是思想史和文艺史。

欧洲一套，苏联一套，美国一套。

这三套结构都有各自的艺术风格，以前我国的电影师承苏联，有严格的艺术手法，改革开放后，我们开始学习欧洲那套东西了，自然就看不上苏联…”

“我觉得现在搞文艺的这批人都脱离群众太久了，根本不知道群众需要什么样的文艺作品！”

“现在的情况，我们一方面为国家崛起自豪，另一方面，为自己的遭遇愤愤不平，但又不知道自己能干点什么…”

“我之前一直思考中国梦跟美国梦的区别，你看，美国梦，其实就是崇尚个人奋斗，只要我勤劳奋斗，就能当上白富美，迎娶CEO，走上人生巅峰！这种价值导向翻译成中过古代文字其实就是‘出人头地’…”

“那中国梦是什么样的？”

“就是儒家讲的修齐治平，修身，齐家，治国，平天下！简单来讲，就是共同富裕，全世界只有中国搞脱贫…后来又提出了人类命运共同体，中国梦齐全了！”

“我去年找了几個编剧写了一个《咖啡还是茶》的剧本，讲述的就是乡村创业故事…这个故事跟《中国合伙人》完全相反，《中国合伙人》是美国梦，是往外走，往上走，到城市去，去华尔街上市；《咖啡还是茶》则是回到家乡，扎根农村，把人带回来，把东西送出去。”

“包括《药神》，这个事能解决，就是因为国家富裕起来了…”

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