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时间很紧,屈导那边已经在举手示意倒计时了。
对方不按理出牌,荆小强实际上在商业谈判或者商业规划上短板就暴露出来,匆忙间他也不会拿捏技巧。
主要还是一力降十会,稍微想想:「我需要海港购物中心来当蓄水池,面对97可能的动荡。」
说完接过屈导递上的头戴式耳麦登上台阶,一拥而上的斯坦尼康、拾音器、伴随电缆工作人员哗啦啦的跟着挤上舞台,尽量把伴随荆小强豁然开朗的镜头全都捕捉到。
这些夹杂了砖儿台、天空电视台、TVB、悉尼电视台的工作人员可不管这中年人是谁,在他们的领域,他们就是牛逼大神,眼里也只有荆小强。
把胡家家主挤得东倒西歪,他站在那感受了一把跟平时前呼后拥阿谀如潮完全反差的场面。
却听得荆小强跳上舞台后,并不是引吭高歌,而是站在电钢琴后开始弹奏一段轻柔的BGM,伙伴们默契的跟上,但主力还是藏在幕后的卢昆仑,协调整个旋律回荡在九龙尖沙咀的海空中.....
这种BGM在后世的小视频时代很常见,移动互联网给了很多籍籍无名的天赋才华展现机会,这段叫做《爱意泛滥》的背景音不过一分多钟,却被安东尼奥偶然从荆小强这里听见,就顺手改编成了他在登台时候的热场小曲。
很轻柔,很温暖,也容易显得很浪漫的口水旋律,在行家眼里不值一提,但用熟了在婚礼现场之类没人注意的时候反复弹奏,绝对属于所有人满意的摸鱼佳品。
因为时差的缘故,这段会在全世界华人社区跟相关电视台播放的画面,从HK和砖儿台开始,几小时后入夜的悉尼次之,然后北美的福克斯电视网,最后欧洲的天空电视台,甚至还有明天的中东电视台都会播放。
从时差的角度,HK和内地先同步看到,这是地理关系和地球旋转的特点没问题吧。于是这会儿全体内地观众看到的就是个他们从未看见过的新奇开场。
从八十年代被曲老他们张罗起来的春晚,其实也是个内地刚好遇见电视这种新媒体新手段的时代产物。
谁都没想到对全国播放的春节联欢晚会会成为这么重要的年夜饭。
所以八十年代出了很多波折,真不能说砖儿台那些导演专家没绞尽脑汁,但这穷家穷户的就指着这么几样家底儿,这怕触碰忌讳,那有不妥,戴着巨大的限制更有自己怕出事担责的心态下,很难出精品。
但荆小强来就不同了,他没影响整个春晚,只是跟屈导合计下做个开场,世界级水准的片头。
所有内地观众其实都应该有记忆,从大概99年左右吧,整个砖儿台的画面就像突然打翻了调色板,一下就变得色彩艳丽,青翠欲滴了。
这里面跟电视机显像水平没关系,就是开眼看世界的一批编导开始把国际上的色调大胆运用,更有高清设备和后期调色的技术引进。
就能把所有普通人拍出来灰扑扑的实景,变成P过的那种鲜艳美丽。这一刻荆小强提前用上了。
伴随他跳上台把控电钢琴弹奏的从容动作,黑仔他们几个潇洒的跟着弹起吉他、贝斯、架子鼓。
运镜非常讲究的捕捉他们的投入表情,然后摇臂摄像机切入捕捉现场观众,从坐在前排的大富豪老神仙、总督洋大人,到外围人山人海的市民。
镜头到哪里都是欢呼雀跃的挥手,高喊春节快乐,恭喜发财....连老神仙们都笑得慈祥随和,总督甚至有调皮的比耶。
镜头一闪而过,不知道有人认出来这是谁没。
就像镜头也闪过了成玉玲她们这一桌,因为整体颜值太高啊,周围其他女星坐的桌子都没敢随便过来打招呼。
宫泽的营业表情最完美,天海和中森、坂井正在交流什么HK点心好吃,陆曦给成玉玲还有陈薇羽披小毯子,你这包臀裙就不冷吗,我带了貂,罗莉跟安宁搂着兰玲嬉笑,白莲婷垮起个批脸还是跟焦漪问电子厂业绩了,就须藤不理这些位,静静抬头看大屏幕。
也就潘云燕有资格站在舞台出口,记录下荆小强舞台上的一切。
因为大屏幕上随着他的身影扩散到整个HK现场,再推远到背景璀璨辉煌的中环大厦林立,就开始切换到后台的视频剪辑。
很自然的切换到庙街夜市档口,挂满红字的年货,阿婆笑着招呼过年好。
同一个题材,用潘云燕的拍立得拍出来,跟几万块一套的单反,再跟几十万一组的镜头专业摄影拍,天差地别。
很多人喜欢借口老百姓大多没欣赏力,我们就可以糊弄,可以随便拍些下三滥的东西凑合。
殊不知人对审美的确有水平差异,但绝对都会趋向真正的最美。
近景略微模糊的年货,红彤彤的春联、福娃、挂件,最清晰的焦点都在阿婆花白头发的皱纹上,岁月的沧桑再留下多少印记,但这一刻她都是欢颜笑意,神采奕奕。
有种打动人心的平凡之美。有钱没钱,过个好年。
过年,在中国人的生命意义里其实非常重要。
镜头没停留,切换到天后庙的香火鼎盛,穿过烟火却闪到了伦敦唐人街,写满中英文的招牌,一样的东方面孔,一样忙着采购年货,一样满脸堆笑的恭贺新禧。
人生本来就艰难,谁还不希望新年新气象,有点盼头,才有力量鼓舞自己去面对新的一年啊。
法拉盛的华裔,悉尼码头的店员,旧金山的唐人街,穿插在整个内地城乡取景的春节画面。
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