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其实大数据电影,历史上也能找到相似案例。
就是好莱坞制片厂制度。
所谓制片厂制度,就是电影流水线。
上世纪20年代的好莱坞大制片厂,将电影制作划分为不同的部门和环节,由专人负责,就像是工厂组装玩具一样,每个部门负责一摊,最后整合到一起。
这么做更加精细,效率也更高。
但出品的电影一言难尽。
因为导演、演员、编剧都没有话语权,上面负责的制作人让他们怎么拍,他们就得怎么拍,不能有自己的想法。
时间长了,所有电影都变成了一个样子,然后大制片厂制度就消失不见了。
是不是和所谓的大数据电影一毛一样?
哦不对,区别是,大数据电影负责的那个人,还不一定够专业,所以才会有《摆渡人》这种垃圾生产出来。
电影确实是商品没错,但电影同时也是艺术,不然怎么叫第七大艺术呢?
艺术,就需要艺术家。
就算电影导演、编剧和演员不能算是艺术家,起码也是艺术从业者,他们有自己的思想,电影才会百花齐放。
为什么诺兰的超级英雄电影拍得比其他导演好看?就是因为诺兰有自己的思想,有自己的坚持。
所以现在好莱坞的制片模式就相对合理一些,要么是制作人负责把控,要么是导演负责把控,总有一个人站出来统领全局。
再配合上一些经典套路和熟练工种,这样的电影既有商品属性,也可能有艺术性。
为什么说是可能呢?
因为艺术也有不确定性嘛。
李桉的《绿巨人》,吴白鸽的《风语者》都是艺术性过多,观众不接受,而失败的典型。
但这种模式是合理的,也没有稳赚不赔的电影,充满了不确定性,才是电影行业独有的浪漫。
而不是找一群高管,靠电脑数据分析,来确定电影怎么拍……
当然,也可以直接说结果,反正就是阿狸在《摆渡人》血亏之后,直接放弃了大数据电影,在张墙的主导下,改成了以参投为主,才逐渐做了起来。
所以这次《摆渡人》立项这么快,这么顺利,估计也有张墙背后推动的原因,不让这帮外行摔一次狠的,他们是不会善罢甘休的。
思思不太懂这些,她觉得楚嚣直接就给《摆渡人》判了死刑有点不靠谱。
不过思思忍住了没提出来,毕竟楚嚣还没有错过,而且这是几年后的事,犯不上为了这点小事闹矛盾。
思思是个聪明的女人,直接转移了话题,“我听说《怀念青春》的票房好像不错。”
楚嚣一怔,打开手机看了看,还真挺不错。
小燕子的号召力还是有的,再加上刘海鹿的庞大粉丝群体,首日直接干了8000多万,拿了当日票房冠军。
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