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在接受剧本的时候,谢飞见过万年一面,不管是之后还是之前,他都没怎么深入了解过万年。
《狩猎》是一部对演员很苛刻的电影,万年虽然是好演员,但谢飞还是很担心对方的状态。
这种演员当家作主的模式,实际上为许多导演所不喜。
选角为啥要导演亲自来?
除了部分人的龌龊心理之外,大部分导演还是需要根据剧本对角色的描述,以及自己对于角色的理解来选择演员。
姜闻为啥要选夏宇?
他的演技就那么出众?当时国内就没有比他适合的?
不一定。
姜闻在拍摄《阳光灿烂的日子》之前,就把剧本里的马小军当成是自己来写,他小名叫姜小军。
编写剧本的时候,自然而然的会把自己的形象、性格、思维嵌套进去。
所以选角的时候,有个要求就是,演员得长得像他!
夏宇小时候像姜闻,老了呢,像刘星,也是很神奇。
这是不是说明,张一山老了也是姜闻呢?
毕竟都是有名的皮猴子···
谢飞也是这个想法,若是按他的理解,主角的年纪应该更大一点,如此才能形成反差,才能更沉稳。
万年,毕竟还年轻,谢飞也比较担心,现在的年轻人能不能沉下心去打磨角色,去体验生活。
所以在接受剧本的时候,老爷子才要求万年去体验生活,把自己塑造成剧本里那个样子。
结果这几日再见,心里头立刻就放下心了。
除了本身的状态之外,跟村民的关系也跟剧本里一模一样,和谐,亲近。
拍摄最要不得的就是状态不对,除了演员自身的情况之外,与他人的互动也算是其中的一种。
如此看来,万年还真就算是这部戏的绝佳选择。
而万年这边也有惊喜。
话说,经过几日的拍摄,万年对于谢飞老爷子的风格也有了认识。
话说,不同的导演,或朴实,或风骚,在拍摄中都有自己的习惯,自己的花活。
比如贾科长,喜欢用中远景的长镜头,再配上嘈杂且混乱真实的画外音与环境音,他的电影都有种旁观者的冷漠,像是人群中一双隐秘的眼睛在看着那些人的悲欢离合。
又比如托尼·凯耶,《超脱》、《美国x档案》的导演,几乎完全舍弃中远景,镜头拉近到极致,画面里只有半身和演员的脸。
更别说配乐,这哥们的电影里除了说话声基本啥都没有,这才叫大闷片···
谢飞老爷子就更加不同,虽然同样是追求一个返璞归真,但他跟欧洲那群倡导dogma95的导演完全不同,在客观的同时,他又能去捕捉那些稍纵即逝的美,进而用创新的想法来借助环境表达感情,从而让人物情感更加的丰满。
就比如今天要拍摄的这场戏。
今日天气阴沉,厚厚的云层遮住太阳,看哪里都是灰蒙蒙的一片。
空气闷热,潮湿,一看就是要下大雨的征兆。
于是乎,谢飞就把拍摄顺序调整了一下,将主角埋葬宠物的情节放到了今天。
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