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艾曼努尔看着坐在椅子上的安森,脑筋有些打结,显然,他不明白眼前发生了什么,阿方索刚刚发短信询问他,有事情需要帮忙,不知道他是否有空。
艾曼努尔毫无疑问是这群墨西哥电影人目前混得最好的一人,在好莱坞整整十年,早就建立自己的口碑和声誉,作品邀约一部接着一部,根本就没有断档过,他拥有权利自由选择自己感兴趣的导演和项目合作。
当然,墨西哥人之间守望相助,艾曼努尔也帮忙牵线搭桥,阿方索最初能够进入二十世纪福克斯视野就是依靠艾曼努尔的引荐,一群人在好莱坞抱团打拼。
最近,艾曼努尔刚刚结束一部作品的拍摄,正在洛杉矶休假,为下个月进入泰伦斯-马力克(terrence-malick)全新作品的剧组做准备,看到阿方索的短信,他就直接过来了,结果——
安森-伍德?
艾曼努尔有些晕,下意识地看向阿方索,用西班牙语询问,“阿方索,怎么回事?”
阿方索没有开口,安森插话,“我们遇到了一些技术难题,需要摄影师的专业意见……”这也是西班牙语,尽管磕磕绊绊,但至少完整表达了自己的意思。
艾曼努尔一愣。
阿方索已经直接拉着艾曼努尔走向书桌,将笔记本展示给艾曼努尔,“我们正在考虑拍摄一镜到底的追逐戏。”
“以‘法国贩毒网’为灵感。”安森补充了一句。
这句话一下抓住艾曼努尔的注意力,马上看向笔记本,“那就是手持和剪辑。”
“我们希望用长镜头制造出相似的体验。”安森解释。
艾曼努尔,“你们正在给自己出难题。”
阿方索,“所以我们需要你。”
艾曼努尔,“给我一个理由。”
安森,“我们希望能够带给观众沉浸式的前线体验。”
“事实上,我正在和阿方索说,电影不需要过分炫技,我们不需要观众意识到这是长镜头,我们不需要故意提醒观众,‘嘿,看到了吗?这是一个碉堡的长镜头’,我们需要把这些高难度技巧悄悄融入电影里,制造出一种沉浸式体验。”
“比如,电影第一幕,我们就可以用镜头跟随男主角的脚步进入咖啡屋,在那里,电视机正在播放一个全球轰动的大事件,所有人都在关注,他是唯一例外。”
“然后,镜头跟着他离开的时候,咖啡屋直接被炸飞,血肉横飞,我们需要观众感受到血腥气息和冲击力度,在观众意识到之前就把观众卷入电影的氛围里。”
阿方索并不介意使用长镜头,但他从来不为了炫技而炫技,长镜头的使用必须为剧情为电影为观看体验服务。
安森喜欢这一点,并且赞同阿方索的观点,他不打算打破这个原则;但在此基础上,他们可以强化观影体验。
好莱坞电影,往往喜欢开场三分钟之内就抛出一个包袱,这早就已经成为商业电影的套路。
艾曼努尔眉宇微蹙,他一下抓住安森话语背后的套路,
艾曼努尔这样的顶级摄影师,他的用武之地往往在艺术电影,因为只有艺术电影在追求镜头语言这件事;而商业电影不讲究这些,拍摄类型电影的话,艾曼努尔不认为他比那些常年沉浸此道的摄影师出色,因为那些摄影师讲究的是简洁干净以及叙事效率——
如果拍摄商业电影,他们根本就不需要艾曼努尔。
所以,这又是在做什么?
(本章完)
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