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第335章 讲解和定论（第3页）

陈恺歌他们一边看剧本，一边听文木野讲解拍摄的困难。

“这剧本改了？”陈恺歌道，他们是看过《希望》原版剧本的，发现了不同。

“对，茜茜提出了一个空间概念，门被设置在了地上。”刘义点头。

“改得好！这个镜头我喜欢，很具空间想象力。”陈恺歌赞了一声，唐记里和张继忠看了眼刘艺妃，目光予以赞赏地点了下头。

刘艺妃嘴角渐翘，因自己的提议所改动的镜头被大导演点赞而有些开心。

看了十来分钟剧本，听了文木野的讲述，陈恺歌微微低着头，目光依然停留在剧本上，说道：“照你这么说，难点有两个。一个是重力系统关闭下，楚峰和刘茜所在舱层的物体慢慢开始漂浮该怎么拍；一个是每个舱内都有漂浮的物体，该怎么拍。”

文木野点了点头，楚轩和刘艺妃跟老师们作聆听状。

“不能用特效处理？”唐记里问道。

汪博文摇了摇头，回答：“可以用特效制作，但元素太多，时间成本太高，楚总和刘制片交作业的时间是六月底，这制作的时间不够。”

唐记里微微点头，表示明白。

陈恺歌双手捧着剧本，抬头看向文木野，道：“1968年上映了一部斯坦利库布里克导演的《太空漫游》，知道吗？”

“知道。”楚轩、刘艺妃和文木野异口同声。

“在北影看过，作为开发镜头思维的教导片。”文木野说。

“我们在大一的表演课上看过，模拟表演。”刘艺妃说。

陈恺歌点头道：“受当时工业基础的条件限制，其中的失重完全是由人模拟走动的，没有威亚配合，如果单看人，那看起来失重感不强烈。”

楚轩和刘艺妃、文木野回想了下，这部电影其中有个片段，有个女人在舱内走动，虽然走得很慢看起来像失重，但明显还是能感觉到这个女人演的痕迹很重，导致画面有些失真。

陈恺歌又道：“但其中有一支钢笔是漂浮在空中且在慢慢旋转的，这部电影就这个镜头，用改变物体的轨迹来衬托失重氛围的方法，让当时的影迷大呼神奇。”

楚轩和刘艺妃、文木野想了想，点了点头。

虽然现在看起来不神奇，但这个镜头在1968年的时候可谓是开创了科幻的一条新的路子。

“这个镜头是怎么做到的呢？”陈恺歌一手拿剧本，一手比划着：“他们用了一块单薄的透明的玻璃，然后将这支钢笔固定在玻璃上，最后人为转动玻璃，带动钢笔旋转，在调整了摄像机快门和焦距的镜头下，让钢笔呈现慢动作，达到漂浮在失重环境下又有物体运动轨迹的效果。”

楚轩和刘艺妃恍然，文木野和老师们若有所思。

“我明白陈导的意思了。”孔生说道：“但是，《太空漫游》里的场景只有一支钢笔失重，可我们的剧本里是很多物体失重。”

“面对一个粘在玻璃上的物体，我们可以通过调整摄像机参数让玻璃的反光消失。”

“可面对众多粘在玻璃上的物体，剧本中又有全景，那么摄像机的镜头在灯光的照射下，穿透一层又一层的玻璃，其中的层层反光我觉得很难处理，反光不处理好，玻璃就会被镜头拍到，从而穿帮。”

众人皱眉，孔生提出的问题确实很难解决，都不由思考起来。

陈恺歌则笑着，似是有办法，但就是不说，一副看戏的模样。

过了下，刘义提议道：“我们可以将玻璃切割啊，没必要用完整的一块玻璃，甚至可以将玻璃的大小切割成小于物体大小的面积，那就可以让物体完全挡住玻璃”

“只要把玻璃切割成规则的形状，比如正方形或者菱形，我们再将玻璃的对角穿上两根钢丝。”

“最后让工作人员上场景的房顶，提着两根钢丝做规则运动，从而带动物体的运动，让物体有运动轨迹。”

刘艺妃双手一摊，笑意盎然：“这不就行了吗？”

陈恺歌伸双手缓缓鼓着掌，道：“刘老师聪明。”

文木野低着思考的脑袋勐然抬起，道：“刘哥厉害！这个办法好！”

“这个可以。”孔生点头。

“可以试试。”黎雪嘴角微扬。

“但是……”刘艺妃有些疑问：“但剧本中的物体也有钢笔、螺丝钉这些小物件呀，玻璃的大小怎么可能小于这些物体？”

文木野闻言，伸手指了指剧本，道：“剧本中大部分物体的大小都比较大，比如一张报纸，一个茶杯，一件衣服等等，这些物体都可以用小于它们的玻璃带动起来。把这些物体解决后，其余小物件即便用比它们大的玻璃粘上，但我们可以把这些物体错开。”

“孔老师刚刚担心的是玻璃的前后重合，使得有多重反射光让摄像机无法处理。但现在大部分物体解决后，可以把剩下的小物体进行左右上下错落排布。”

“这样一来，让摄像机始终只需要处理一重玻璃反射光，如果仅仅只是一重反射光的话，通过摄像机的参数调整，让这重反射光消失很简单。”

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