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第848章 新现实主义杰作（第3页）

《李建国》上部在七月下旬登陆米国市场，这十几年中林为民的作品已经在米国图书市场和读者群体当中塑造强大的号召力，一经发布便受到了读者和评论界的热烈追捧。

上市当周，《李建国》上部便登上了《纽约时报》畅销书排行榜榜首的位置并一直蝉联至今，截止上周累计销量已经达到了55万册。

一个半月时间55万册销量，虽然没办法跟在国内的销量相比，但也足以证明林为民在米国的影响力。

不过与读者们的喜爱相比，《李建国》上部在米国文学界和评论界好像要更受欢迎。

上市短短一个半月时间，米国几乎各大文学期刊上都出现了关于这部的书评，其中绝大多数都以好评为主，更有不少重量级评论家对于《李建国》上部大加赞扬，不吝溢美之词。

自九十年代初开始，米国文学研究逐渐出现了一个显著亮点，就是开始关注具有历史深度的作品，近几年时间里米国文坛因此出现了一批很有深度的文学史类著作。

林为民的《李建国》上部虽然是立足于现实主义的题材，但在创作手法上也采用了一些新颖的叙事手段，融虚构与历史于一体，深刻的展现了当代中国所面对的种种问题，展现了普通人在大时代背景下的悲欢离合，正契合如今众多沉迷于剖析米国社会问题的研究学者以及评论家们的口味。

罗杰·斯特劳斯还特别提到了，以“兔子四部曲”而蜚声米国和世界文坛的约翰·厄普代克特别在《纽约书评》上撰文评价《李建国》：具有宏大开阔的时代视野，在叙事方式上充分突出了与传统现实主义的区别，真正深刻且严肃的讨论了人类与社会发展的辩证关系。

在文章的最后，厄普代克还将《李建国》的创作风格总结为“新现实主义杰作”。

约翰·厄普代克是米国当代著名作家，最为世人所熟知的作品就是他创作的《兔子快跑》《兔子归来》《兔子富了》和《兔子歇了》四部曲，他本人恰好就是米国文坛新现实主义风格的代表人物。

林为民听完了罗杰·斯特劳斯的转述，心中忍不住吐槽。

“他这到底是在夸我还是夸他自己？”

罗杰·斯特劳斯笑道：“这都不重要，重要的是的口碑很好。”

跟林为民聊完了《李建国》上部在米国的销量和反响后，罗杰·斯特劳斯又谈到了另一个话题，也是他今天打电话的主要目的。

“林，明年的诺贝尔评选就要开始了。”

诺贝尔文学奖在世界范围内的知名度和影响力是毋庸置疑的，可能在法国人更认可龚古尔文学奖、意大利人更认可斯特雷加文学奖、英国人更认可布克奖，但放眼世界范围，真正具有全球影响力的文学奖项，诺贝尔文学奖还是独一份。

近些年来，林为民接受采访被问到频率最高的问题就是关于诺贝尔文学奖的。

当年罗杰·斯特劳斯能跟林为民谈合作时，就曾信誓旦旦的夸下海口，可以促成他与诺贝尔文学奖的缘分。

实际上，在欧洲文坛一直有一个笑话，要拿诺贝尔文学奖首先得活得够长。

除了一些天资纵横同时又极具得奖运的作家，绝大多数知名作家获得重量级文学奖项的年龄都偏大，并且其中还有很多人一辈子都与奖项无缘。

这样的人在文坛不在少数，比如博尔赫斯、比如卡夫卡……

每年诺贝尔文学奖开奖之前，全世界的读者和媒体都会兴致勃勃的讨论那些潜在的获奖作家。等开奖之后，又会评价选的对还是不对，选的好还是不好，为谁惋惜为谁庆贺。

自古以来，文无第一，武无第二，评奖这种事谁也不敢说有百分之百。

一直以来，林为民的得奖运都是不错的。

细数世界范围内具有广泛影响力的文学奖项，他没全得，但也得了大半了，荣誉这一块他真的不缺，所以林为民对诺贝尔文学奖倒是没什么执念。

能得最好，得不了也没什么。

见罗杰·斯特劳斯又谈起了这件事，林为民笑着调侃道：“怎么着？今年我又提名了？”

林为民这话是开玩笑，但听在罗杰·斯特劳斯口中却让他十分受伤。

“林，你这话说的太过分了！”

（本章完）

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