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第252章媒体争论（第1页）

媒体最喜欢做的事情就是火上浇油，以及热点跟风，楚舜作为一个华夏导演，能够取得如此成绩，不跳出来分析两句，还是人吗？

［仅次于1960年《宾虚》与1951年《彗星美人》的十四项提名，《泰坦尼克号》十三项提名包揽了最佳作品，最佳导演，最佳男女主角四项重要大奖，前面有影评人说楚舜是只会拍摄欧洲喜欢的艺术电影，现在楚舜导演对奥斯卡金像奖下手，《泰坦尼克号》是工业时代的挽歌，是人性的音符，学院奖最喜欢探讨死亡的电影，配合二十世纪初的背景，将会成为今年奥斯卡最大的赢家。］——《洛杉矶邮报》

认为泰坦尼克号会拿到五个奖项以上的媒体很多，因为没有经历过是不知道，大船在二月份的横扫，基本把白魔导3留下的影响力抹干净。

很多小报，基本在半个月的时间，都是写关于泰坦尼克号的新闻。

并且还有一点，在好莱坞多混迹几年的电影人都知道，好莱坞虽然讨厌高票房电影，不喜欢大众化，可当一部非爆米花片横扫时，也会大获全胜。

《指环王》系列如此，大船也是如此，元地星是没有指环王和大船，但情况也差不多。

同时看衰的媒体肯定也更加多，归根结底美利坚娱乐圈华人地位比黑人还不如。

大致算一圈，基本上是属于三八分，就是三八不是二八，多出来的一分，是有媒体又黑又夸，整的跟精神分裂一样。

好似《记者报道》，也算是好莱坞流行报刊，一开始说泰坦尼克号有机会打破奥斯卡获奖纪录，但第二天又说奥斯卡之夜将会是楚舜导演的滑铁卢，完全不知道在干什么。

美利坚毕竟不是意大利或法国，如果是在两个情人那边，基本上百分之九十媒体都会是支持。

［奥斯卡金像奖能够成为全世界电影评选最高的殿堂，是独特的价值观，以及评委组的公平，《泰坦尼克号》获得十三项提名是实力，无论是最佳导演还是最佳电影，甚至连最佳男主。

是记得曾经在黑客帝国，我还评价了汤姆·瑞亚的演技，我奶奶都比他演得好，但这次的确是超常发挥，影帝提名应得。

可也仅此而已，最佳导演提名中有彼得·韦特，最佳影片也有《代言人》，最佳男主角和最佳女主角提名的演员们，所展现出来的演技不是瓦伦蒂娜和瑞亚可以比较的，所以《泰坦尼克号》会大奖全部丢失，获得两三个配乐、最佳音效剪辑这类似的边角小奖。

影评人格里菲斯预测］——《西洛杉矶报》

格里菲斯很明显是好莱坞的影评人，多著名就不说了，能够在报纸上有专栏的其实也挺不容易。

一开场就吹捧了一波奥斯卡，一看就知道是老影评人，鲁迅说过一个道理，一个人如果是为了批评，而夸你的话，那他的赞美没有丝毫意义。

比如“你的文笔还不错，有点诗意，但剧情太差了”，夸文笔仅仅只是让你更能接受后面的剧情差。

格里菲斯刚刚的说法就是如此，先泰坦尼克号获得提名是应得，然后话锋一转图穷匕见。

只不过彼得·韦特的确是楚舜奥斯卡最佳导演最强大争夺者，这货是好莱坞的活化石了，至今八十多岁还在拍摄新片，最关键的是导演技巧，也是时刻进步，目前已获得了一个最佳导演小金人，完全不排除会再给一个。

至于《代言人》是导演弗拉拍摄的影片，也是今年好莱坞口碑最好的电影，故事很简单未来通过了“人类自由答案”，人有权利在不违法的情况下，能够拒绝一切不像面对的事，随即应运而生了“代言人”的职业，他能够以你的身份，帮人做你任何不想做的事，似代替你跟另一半说分手，似你腼腆不想上台，代替你上台演讲或者是讲话。

主角是一位代替师，由于从小就从事代替这一行，最终连自己的事，都需要请别人帮忙，例如给孩子开家长会。

这部影片思考了很多东西，“身份焦虑”，“沟通本质”以及“人生意义”。

电影是完全反驳了“自由不是你想做什么就做什么，而是你不想做什么就不做”，和康德的理论有些接近，不过这里对哲学理论就不展开讲了。

很多人都猜测，《代言人》将会是《泰坦尼克号》最大的敌人，因为前者也有八项提名，且大部分都重叠。

媒体讨论得火热，好莱坞的导演们也态度各异。

裘德反应很大，他是美利坚的一名独立电影人，也获得很多独立电影节的奖项，他就看楚舜不顺眼。

为什么不顺眼？这还用说，他辛辛苦苦拍戏二十年，连一两千万美金的拍摄费用都凑不齐，结果楚舜一部电影四个亿，你说他顺眼吗？

再来，好不容易拍摄好，票房不到五千万，《泰坦尼克号》快三十个亿，谁能受得了？

“奥斯卡居然给了十三项奖项。”裘德很生气，后果很严重，一篇文章发布上去，大致内容是在说奥斯卡金像奖越来越失败。

他真不是第一个，楚舜基本上是成为美利坚独立电影人的一个公敌了，其实可以理解美利坚独立电影人，和商业片电影人本身就走不到一块去。

地球上爆炸贝经常想不开想要拍摄些有意义的电影，也就是被独立电影人给骂怕了，当然也没有太大的直面冲突，因为有好莱坞导演协会压着。

独立电影人经常有人说，但它定义实际是有些模糊的，准确来说是“独立制作电影人”，因为好莱坞的制片人中心制度，往往是拿着制作计划找合适导演，然后再安排演员，如此一来剧本就并非导演想表达的事。

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