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多用于一些配乐中,描绘紧张突发变化的场景,多于用惊悚片中制造效果。
但那是配合惊悚片或者一些比较令人紧张的情节一起出现的。
李少杰则不然。
在演绎敦煌仙女飞天的过程中,运用这么一出,营造出的效果,就令人回味起来耳目一新!
这种略微有些“害怕”的感觉,却配上这种仙女飞天,充满独特韵味的美好画面。
这时候,这种“惊”与紧张,就于潜意识之中,变成了“敬畏”!!
吕老不知道李少杰具体到底是怎么想的,会用这种古怪的搭配。
但不得不说,这突如其来的质感,却实实在在的令人从“惊”的感觉中,感受到了一种古人看到神女飞天时,内心的那种略带惊惧的敬畏!!
以往,人们看歌剧,虽然也讲“代入感”,但实际上的代入感只有一小半。
毕竟,从音乐上的处理,更会偏向于“讲述故事”。
而李少杰这种虽然外表看觉得似乎没什么不同的处理方式.....实则内里别出心裁。
与其说是音乐演出,更像是一种第一人称视角的“配乐”。
充满了各种第一视角体验的音乐心理暗示。
更加增加代入感,以每一位观众为故事主体,并且以音乐直接影响观看者的代入情绪与代入的程度!
彷佛是将一个艺术演出,变成了vr故事一般!
奇思妙想一闪而过。
实则,这种感觉,并没有持续过长时间。
三位舞法天.......
三位舞者已悄然落地,吸引着观众们的视线。
随着音乐的渐缓,轻轻落地。
灯光开始转场。
一暗,一亮间。
道具非常非常迅速的便到位了。
再次出现在人们眼前的舞台,彷佛变成了华丽的古代皇宫。
一名衣着华丽的国王,正端坐在王座上。
竖琴拨响。
面前,是刚刚飞天的三位神女。
相比刚刚更为庄重的体态与稍显澹然的神性,现在,三位舞蹈演员的表情更为像是一名灵动的少女。
国王正在欣赏三个女儿的表演。
妙音,妙善,妙清。
音乐轻柔优美了起来。
在西洋管弦乐的围绕中,琵琶声轻巧的弹奏而起。
田韵手持琵琶,轻柔中却不乏力道的起舞。
怀抱竖弹,挥臂横弹。
又随着音乐,忽地昂首斜弹,倾身倒弹。
直至最后的背后反弹。
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