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“我说,小李,你好像很喜欢呼麦啊。”
李教授呵呵的笑着。
“我记得,你之前做的那个《灵笼》配乐,就有好几处地方用上了呼麦。”
“嗯,喜欢肯定是喜欢的,但用呼麦,其实不是说很喜欢的愿意。”
李少杰点了点头。
“合适就用嘛,管他是哪里的。”
“你别说,用呼麦去演绎自然,这个思路真的不错。”
张教授越想越觉得很棒。
“因为,呼麦本身就是古代游牧民族在模仿自然,牛羊马的叫声,空旷草原,高山,瀑布中呼喊中发出的回响。”
“而且用呼麦这种咱们传统的发声方式,这种别致的喉音,可以起到不同于西方音乐人声的运用方法。”
“对啊,而且你看小李这里,主干是中式传统的支声作曲方式,但其实呢,将这一个一个支声,经过巧妙的处理,互为和声,反而符合了西方的和声体系,却很不一样。”
李教授愈发觉得搞头很大,不由得不断的点着头。
蒙古民族继承且发扬传播下来的呼麦艺术,近些年来愈发轰动国际乐坛。
各国的社会学家,人类学家,历史学家,文化艺术学家们,都表现出了极大的兴趣和普遍的关注,而很多“国家队”的泰斗级民族音乐家,声乐家,更是发出了呼吁。
保护,继承,创新,研究!!
人声的旋律从来都是单一声部。
而呼麦这种单人多声部声乐,甚至可以说是打破了很多“常识”。
引起的连锁反应自然是极大的,而在这些教授看来,李少杰进行的,正是在严肃音乐上,呼麦与管弦一次非常有价值的有机融合。
学的越多,有时候越容易陷入固定的思维。
天才,打破的也就是常规常识与固定思维!
不去纠结什么商业,严肃,不去纠结创作手法,更不去纠结条条框框!!
当然,想做到这样的程度,前提是将条条框框学到扎实。
“哼,一提动漫配乐,我就生气。”
陈教授一听到动漫配乐,当时就不乐意了。
尤其最让陈教授火大的,就是李少杰“公然使用摇滚”。
就《jojo》里处刑曲那电吉他声,声声都划在陈教授的心头。
每次听,都想起了自己儿子当时气自己的样子,就仿佛自己儿子一脸“反叛”的对自己摇着吉他,告诉自己“俺不走严肃音乐了”的那个样子。
“切,别理那个老顽固。”
李教授翻了个白眼。
“我觉得很棒!!”
“就是,向前看才好。”
“我也觉得年轻人要有年轻人的想法与理念,更要有属于年轻人的新潮学派。”
老教授们的一言一语,都在扎着陈教授的心。
气的陈教授瞪着眼睛。
“你们什么意思?!说的好像我是不能接受新事物的老古板一样!!”
倒不是陈教授接受不了动漫,电音,摇滚。
主要是接受不了辛苦培养好久的儿子孙子全跳槽......
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