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225 幻想终结者（第1页）

纪录片这玩意。

虽然同属于影视类型之一，但，与其他所有的电影类型相比，纪录片在本质上需要具备着真正的真实感，镜头的艺术只是纪录片的工具，真正的核心是其所记录的现实，人和事物。

关于真实性这一点。

某些无良媒体手下的阴间滤镜除外，真实不等于歪曲的真实。

事实上。

自电影诞生之初，电影一直便趋向于现实主义和形式主义两个主要的方向。

其中，我们在大银幕上所熟悉的类型片，便是处于这两个方向之间。

形式主义的极端乃是各种先锋派、实验派，这类电影，完全以形式为核心；而现实主义的极端便是记录片。

在此。

谈及东区的独立导演，抛开那些成名许久的文艺片导演，徐桐作为长期游走在地下的导演之一，虽然一直受到大众的忽略，但，对于整个电影圈来讲，他的名字并不陌生。

当然。

更多的是以“小众、清高、艺术”等标签存在着。

在纪录片领域，他算得上是一位不可忽略的独立导演之一，但，与大众显得有些格格不入。

而徐桐自己，一个能十年如一日，用镜头坚持自己的艺术追求的人，自然是有着自己的野望。

他以往的镜头长期地关注于那些时代中的边缘人群，关于那些小人物。

所以。

现在，他希望关注一些时代的弄潮儿。

曾经人们把他的三部纪录片共称为“游民三部曲”，那，徐桐自己很乐意再来一个“时代三部曲”。

至于给个人拍记录片的事例？

数不胜数。

前世，16年便有着给知名脑瘫诗人余秀华所拍的记录片《摇摇晃晃的人间》，HBO亦特意为斯皮尔伯格打造了一部专属于他的2个半小时的记录电影……

当然。

来自于13年的《打扰伯格曼》大概更让人熟悉。

因为，其中李安可是贡献了他的那一句经典言论——我看不懂，但我大受震撼。

这句话的原文为：我连续看了两次，看完动弹不得，仿佛被导演夺走了T贞，我看不懂，但我大受震撼。

嗯。

这里请注意。

李安的这句话是在表达着他对于伯格曼的追崇，毕竟，李安可是伯格曼的小迷弟，只是呢。

这句话后来在表情包的传播中，逐渐改变了李安的原意。

邱木看着徐铜，显得有些沉默。

第一时间，他的脑海中闪过的第一个念头便是拒绝，毕竟，让一个镜头整天围绕着自己转！？

疯了吧。

但。

在正准备开口的时候，他突然愣了愣，因为，他觉得，与其记录他，刚好在这里，他还有着更好的记录载体。

想了想。

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