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阎立本这幅画之所以,历史评价如此之高,首先就体现在画技上。
在作画的时候他既注意刻画这历代帝王的共同特性和气质仪容,又根据每个帝王的政治作为,不同的环境命运,成功的塑造了个性突出的典型历史人物形象,而且全卷用线均为铁线描,衣纹、胡须等匀细而挺拔,用色浓重、晕染显著,这些画技全都是中国古画中的上乘画技,所以当初这幅画创作出来之后,立即就被很多唐代画家奉为初唐绘画的样本之作。
而阎立本在成功地刻画了帝王们的个人性格的同时,还在画中表现了画家对于他们的评价,也就是那些榜文的记录。
比如那些榜文中所著,魏文帝曹丕是博闻强识,才艺兼备的;晋武帝司马炎是深沉、有度量,而完成了统一天下的事业;北周武帝宇文邕是粗野强梁,没有文化,然而是很有策略、很有能力的人,他从叔父手中夺回了政权,进一步统一了整个北方;隋文帝杨坚是一个有名的,表面上平和,而心中有计谋多猜忌的人;隋炀帝杨广,姿容俊美,很聪明,但又浮夸、空想、好享受;陈文帝陈衍也是美姿容,有学识才干,很干练。
等等榜文记述,都与他在画中造像的表现完全相符合,所以这幅画的名气才如此之大,被称为当时画作的巅峰极品。
流传到现在,更是被很多人当做是一副古代历史文献来研究,撇开这幅画的艺术价值不谈,光是这幅画的历史价值,就已经足以被很多研究历史的人奉为经典必看之画作了。
这幅画是绢本,设色,纵51.3厘米,横531厘米,现在就静静的挂在玻璃护格后面的墙壁上。
金沐晨很想直接一拳就砸碎那些玻璃护格,可是考虑到要保护画作,于是就拿出早就准备好的激光玻璃刀,小心翼翼的切割开了外面的玻璃护罩,然后把那幅画小心翼翼的摘了下来,直接放进了紫玉空间。
同时心里也是庆幸,这波士顿美术馆也真是太骄傲自满了,居然在画作后面都没有装上连接警局的警报器,看来他们真是安逸的日子过得太久了。
在行动之前,杰西还特意警告过他,如果想要拿那些画,一定要小心,别看着这美术馆里,并没安装电影里那些酷炫的警报装置,但是说不定他们会在那些名画的后面,安装连接警局的警报装置。
这样的装置,在现在的博物馆是很常见的事,一旦有人把那些画从墙上摘下来,肯定会就触碰到画后面安装的警报装置,警局那边肯定会第一时间接到警报,并且作出响应。
但这波士顿美术馆,可能是以前日子过得太安逸了,可能以为他们背后的主子都太牛掰了,没人敢来他们的老虎嘴边拔毛,所以根本就没安装这套装置,这可是乐坏了金沐晨。
你们以为没人敢在老虎嘴边拔毛吗?老子今天就偏偏要在太岁头上动土!
阎立本的画拿下了,接下来就是宋徽宗的作品了。
宋徽宗赵佶虽然治国无方,但在书画方面却颇有建树,临摹水平也很高。
作为一个皇帝,这家伙被评定为昏君,已经被钉在里历史的耻辱柱上,历史给他的评价,就是‘独不能为君’,意思就是说,这家伙如果不是一个皇帝,那他肯定能成为一名非常著名的书法家,画家,艺术家。。。
做皇帝虽然不行,但是作为一个艺术家,他在中国艺术的历史上,可算是留下了自己浓重的一笔,算是一个非常有名的文青皇帝吧!
而且他的艺术作品,因为非常高的艺术造诣,在古董市场上也非常有热度的。
2002年嘉德春拍,宋徽宗的真迹《写生珍禽图》,就拍出了2530万的价格,由此可见这个文清皇帝的丹青作品,在市场上还是蛮受欢迎的。
这波士顿博物馆,就收藏有宋徽宗所摹唐代著名画家张萱的《捣练图》,和宋徽宗签押的《五色鹦鹉图》。
张萱是唐代京兆人,唐代开元年间曾任史馆画直,工人物仕女画,尤其是在画贵族妇女、儿童、鞍马方面,很有特点,名噪一时,他的人物画最大的特点是,能通过笔墨揭示出人物的心理状态。
他的《捣练图》画的是就是唐代宫中妇女加工白练的劳动场面,一共画了十个人物,神情有别,姿态各异,刻画得惟妙惟肖。
画面上还有煽火幼童的怕热和观看女孩的好奇,都被生动真实地展现了出来。
波士顿美术馆收藏的这幅,并不是张萱的真品,而是宋徽宗临摹的《捣练图》,虽然没有张萱画的那么传神,但是却也可以称之为是惟妙惟肖,极尽神似的效果。
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