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“那就不提这个了,”李旭笑了笑,“虽然电影只拍一周,但是为了凸显你,你要演出三种大体相似,细节完全不同的风格,这样才有能拿威尼斯影后。”
“你说能拿就能拿啊?”钟楚红跟他抬杠。
然而李旭耸了耸肩:“没错,我说能拿就能拿。”
这次戛纳之行已经让他确认,将90年代的那些拍摄手法拿到现在来,是绝对会被追捧的,如果不是他从中作梗,王胖子可能已经成为第一个华人戛纳最佳导演了。
尽管只是可能,但为了确保“张皓轩”第一个拿到戛纳最佳导演又或者金棕榈,只能稍微委屈下他了。
所以,等他计划的这部电影弄出来后,就算不作弊,钟楚红拿威尼斯影后的可能也是非常大的。
然后嘛,一个奖项等于三个奖项,当她成为第一个华人国际电影节影后,金像奖、金马奖都会迫不及待的将最佳女主角颁发给她,好让自家的知名度更加响亮。
另一个时空里,张曼玉就是如此,靠《阮玲玉》成为第一个华人国际影后后——巩俐晚了几个月——金像奖和金马奖都将最佳女主角颁给了她。
同样,如果不是97年的时候,《香港制造》实在太契合那时香港人刚刚回归的惶恐心理,金像奖也绝对会将最佳导演颁发给王家卫——金马奖已经这么干了。
至于梁朝伟,很遗憾,葛优葛大爷已经拿下了第一个华人国际影帝——关山那个水分实在太大了——而且还是戛纳的影帝,之后又有夏雨成为最年轻的威尼斯影帝,他梁朝伟那个戛纳影帝在金马奖那里就没太大的分量,于是00年将影帝颁发给了吴镇宇。
不过金像奖还是很在乎的,梁朝伟毕竟是香港人嘛,所以次年还是最佳男主角给了他。
这就是为什么另一个时空里,88年的时候,钟楚红明明有资格拿到金像奖最佳女主角的,却最终败给了萧芳芳。
萧芳芳本身资历就足够老,执导的还是姜大卫,大反派则是秦沛——姜大卫、秦沛、尔冬升三兄弟的事迹就不多科普了——以他们的人脉,即便萧芳芳息影已经三年,即便《不是冤家不聚头》是比较烂俗的喜剧,即便《秋天的童话》是那几年卖得最好的文艺片,还引起了观影热潮,依然可以让钟楚红与金像奖最佳女主角失之交臂。
这也算是一个李旭不想插手金像奖的原因,除非花功夫搞一言堂,否则光是平衡各方面的利益就是件糟心的事情。
不过最重要的还是,华语电影只能有一个最高奖项,而这个最高奖项只能是金鸡奖。
以另一个时空举例,香港、台湾、大陆是三种政治体制,香港和台湾的政治体制看似接近,但实际上还是有很多区别的。
具体来说,香港这个地方,是罕见的人民力量远远低于资本家力量的地区。
地球上绝大部分的国家和地区,人民的力量都是大于资本家的,哪怕是韩国这种财阀掌控国家的地方,三星的工人要是组织起来进行大罢工,就算镇压下去了,财阀依然要吐出点东西来维持社会稳定。
只不过,一方面人民不到最后关头,是很难组织起来的;另一方面资本家也在想尽办法,让人民组织不起来。
台湾也是这样的情况,无论国民党还是民进党,都要想办法讨好自己的选民,打击对方的选民,所以上层始终要给下层漏点什么。
但是香港不一样,香港有实业吗?
曾经有;香港有工业吗?
曾经有;七八十年代的香港,在各种制造业上面——衣服、玩具、电子产品——都有可取之处,然而到了90年代末,基本上已经转到了金融业、服务业和房地产上面。
尤其是董先生的几次施政失败,彻底让李嘉诚为首的资本家掌控了局面,于是香港人就此落入了深渊。
一个小破岛上面汇聚了600多万人,却什么产出都没有,自由港嘛,而服务业、金融业根本不需要这么多人,所以就算他们罢工也没关系,除非是全香港下层一起起来造反,否则根本影响不到大资本家的利益。
无根之萍最容易对付,花点小钱稍微收买一下,立马就作鸟兽散。
当然,废青的产生还有很多别的原因,这里就不详细说了。
回到正题上来,总之,三个地区的政治体制不同,也就会影响到当地的意识形态,并在文艺作品上体现出来。
而意识不同是最致命的,好莱坞能在欧洲横着走,除了美国足够强大外,彼此从文化到政治体制再到意识形态,都是一致的。
所以,不管大陆这边再怎么跪舔金像奖、金马奖,香港、台湾这边该出的么蛾子一个都不会少。
舔狗舔久了,终究会醒悟的,大陆又不是一个人一群人说了算,于是确定了敌人和朋友之后,该有的打击也绝对不会少,比如将话语权收归到金鸡奖上面来。
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