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第一百三十二章鉴赏山水画（第2页）

眼下这幅《舟眠图》便是傅抱石大师的作品，陈博瞅了一眼，这幅作品的确画的颇有一番韵味，以山水画见长，成就最大的他这幅画看得出融会了日本的画技法，并且傅抱石住在蜀地，受蜀中山水气象磅礴启发的他的作品，以皮纸破笔绘山水，独特的皴法――抱石皴，也有着他鲜明的特点。

可陈博哪里敢掉以轻心，鉴赏一幅画的学问有多么大，他可不能凭感觉说话。

把万青拉到一边，陈博问道：“你觉得这幅画如何？”

陈博也想着跟万青学习一下，虽说自己是掌柜，可万青在这方面的确比自己懂的多点。

万青在那也瞅了半天了，他道：“我也说不好，可是傅抱石大师作品的鉴赏，其实有几点可以看。”

“怎么说？”陈博好奇。

“首先是纸张问题，傅抱石画人物画喜欢用宣纸，山水画喜欢用皮纸。他的抱石皴便是因为用皮纸发明的。但在1938年以前，无论是人物画还是山水画他都是用宣纸的。”

“38年至46年，傅先生在蜀地，宣纸极难购买，便用的皮纸。往后傅抱石先生都用的皮纸。并且，傅先生喜欢用皮纸在皮纸的反面作画。后来傅抱石大师去了皇城，他从荣宝斋用巨资购得乾隆丈二匹宣纸和乾隆皮纸，60年代时候傅抱石作画用纸几乎都是用这种乾隆宣纸和乾隆皮纸了。”

万青一说，陈博果真受益匪浅，如此看来根据傅抱石不同时期所用的纸张，就能判断出真假。

特别是乾隆宣纸、乾隆皮纸，现代伪造者是根本无法获得的：“那还有哪一点？”陈博继续问。

万青道：“这一点我就不那么清楚了，就是用墨。傅抱石大师听闻是一位对作画用品、工具都非常讲究的画家，特别是对墨锭的要求。他收藏了大量明清时期的名墨，不是作为古董收藏，而是用来挥毫作画用的。他惯用的油烟、漆烟旧墨，磨砚作画，观察他的山水画的重墨处，当是黑色晶莹发紫光，黑中透亮闪发墨韵光彩。因此，从画幅墨中反映的效果中，也可鉴定真伪。”

万青说完，又摇了摇头：“可是观察用墨，并不那么简单，方才的这个作品我看过了，似乎看不出什么问题。”

万青继续凑近陈博耳边：“还有，乾隆皮纸的大小我隐约记得，一种是幅面17厘米×78厘米，帘宽4厘米，纸质纯净、色黄，纸面光洁，墨色反映极佳。另一种是幅面为丈六匹，480厘米×140厘米，帘宽1厘米，色黄，质地一般，墨色反映尚佳，常用作巨幅创作。他的这个正好是第一种的大小。”

万青本来是不抱希望的，也没觉得会这么简单收到傅抱石的画，谁料，这幅画太多的情况都跟傅先生的画相似。

“怎么，你们在那边商量那么久了，这幅画到底能不能收，如果不收的话，我就去明月轩看看，你们古月斋的效率有点太低了。”

刘济北在那边抱怨起来，他也知道，古月斋和明月轩两家是死对头。

尤其前段时间，在拍卖行上两家再一次的交锋，让彼此火药味更足。

陈博还不知道刘济北什么意思吗，可他并不是看不出这幅画如何，只是，陈博想从万青这先学习一点鉴赏知识。

得到了自己想要的答案后，陈博慢慢走了回来，他已经打开了透视眼，因为最初并没有持续的灵气出来，陈博是不觉得这是傅先生的画的。

可奇怪的是，戴手套摸上画的时候，竟然有一丝若有若无的灵气出来。

有灵气，尽管很微小，可也是有，有即说明这是好东西？

“小伙子，你是这家店的掌柜，我想你应该知道傅老爷子画的特点吧？”

陈博笑而不语。

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