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第77章 第77章欧锦赛男单卫冕冠军针扎（第2页）

而且令她在意的有一，是张素商的整体风格非常“毕加索”，即印象派，众所周知，尼金斯基在后世称为舞蹈界的毕加索，而和尼金斯基合作过的斯特拉文斯基则称为作曲的毕加索。

他们乱有序的创作风格实在是太容易辨认了。

在此时，张素商足边绽开一片冰花，见他看起来十分轻松地做了个高飘远的举手3lo，然而这个跳跃未打破他塑造的氛围，他又是一个跳接燕式旋转，转着转着，旋转姿态又变躬身转。

黑色的燕尾飘带随着他的旋转在空飞舞着，渐变色的轻盈衣物也随着他的旋转变换着色彩，至少在视觉面，他们做到了让人享受。

音乐从这里开始一变，《春之祭》第二部分少女的献身在一个极妙的时刻插|入节目之。

和《玄秘曲》不同的是，《春之祭》讲述是少女献祭于自然、神的癫狂死亡之舞，少女本身自然是懵懂而纯洁的，可舞蹈的背景风格却带着狂野的原始之感，最初开始演出时便引起了巨大的争议。

据说当时观看首演的观众骚动不安，差把斯特拉文斯基给揍了，而彼时作为编舞的尼金斯基大声喊着让舞者们继续演出，可观众的喧哗已经大到舞者们无法继续演出，之后观众们甚至将演出厅的凳子拆下来，在第二天于大街上游|行表示愤怒。

《春之祭》的诞生，是对保守理念的挑衅。

谁也没想到《星空之春》里居然会有《春之祭》的部分，这样的编排放在如今也过于大胆。

然而尼金斯基敢这么编，而张素商也真敢这么滑。

他的神情伴随着音乐癫狂而恐惧，踩着冰鞋在冰上以可怕的高速不断做着复杂的步法，上肢随之狂乱的挥舞，像是献祭于未知的祭品。

可随着奔逃，他神情的恐惧又逐渐褪下，最终变勇气，开始踩着音乐的节奏进攻，仿佛对未知发起了挑战，手臂的挥舞有了秩序，动作也铿锵有力起来，如同希腊神话怪兽战斗的半神英雄般阳刚。

没人知这个节目的表演者恐惧的到底是谁，他要献祭给谁，更不知他最后挑战了什么，知答案的人才会说：“他恐惧的是人们所恐惧的东西，是未知的星空和宇宙，以及宇宙无尽的黑暗，但算恐惧，人们最后是会向星空发起征程。”

因为一个文要发展的话，不能一直躺在摇篮里，总有一天，他们要飞去更遥远的地。

这个节目蕴含着相对于当前时代过于超前的创作理念，而创作者尼金斯基则将他内心的疯狂和灵感灌注到节目之，演绎者更是来自百年后的未来人。

《星空之春》带来的震撼感席卷了赛场的所有人，节目结束的一刻，张素商单膝跪地，上身垂着，双手的手背触碰冰面，他自己则低着头，看不清脸上的表情。

全场寂静无声，直到张素商起身，带着得体的笑容向他们行礼时，才如梦初醒般开始鼓掌。

渐渐地，掌声越来越大，许多人都站了起来。

索尼娅喃喃：“他和我们不是一个层次的人了。”

这个节目，有作为表演者的张素商都超出了他们的想象。

罗斯贝克也在鼓掌，他不断地晃着脑袋：“艺术，毫无疑问，花样滑冰的层次因为他们而升格了。”

伊莎贝拉邓肯也站了起来，她赞同：“这个节目和它的表演者都是杰出的艺术品，尼金斯基宝刀未老，能以这样的作品宣告回归真是太棒了。”

这位现代舞之母看得出来，花滑版本的《星空之春》没有芭蕾版《春之祭》的怪诞和暴力，这是这个节目能够人接受的基础，但种抽象的编排，不是大神级的演出者根本hold不住。

她不知尼金斯基从何得到灵感创作了这个作品，但张素商和他作为搭档的确是绝配。

但最令伊莎贝拉震惊的是尼金斯基在节目演出时的反应，在《星空之春》开始之际，他在用手掌打节拍，看起来无比享受这个节目，而当节目结束时，他更是跳起来欢呼。

当尼金斯基在佳吉列夫身边时，他从未如此快乐过，可是现在呢？他的挚友在冰上滑着他编的节目，他的女儿才拿了欧锦赛第七名，和他一起站在场边看着《星空之春》。

瓦斯列夫，你人生的黑夜终于结束了，对吗？

对张素商来说，这场比赛的胜利是必然的，因为他本人的观感，《即兴幻想曲》和《星空之春》的编排之优秀，放在21世纪的花滑鼎盛时期都算得上优秀，要把其个跳跃换四周跳，他觉得自己带这两套节目带到2053年参加世锦赛都可以竞争领奖台。

这一波叫降维打击，没有失败的理。

果然，他和尼金斯基一起坐了一会儿，看到裁判们亮出了7个六分，其2个来自技术分，另外5个全来自艺术分。

一场众望所归的胜利，这样他收入手。

张素商和尼金斯基握了握手：“谢谢你，我从未滑过这么好的节目。”

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