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第五十八章 二团的力量（第3页）

而乐团也同样积极地响应着陈秋。

他们太想要进步了。

而陈秋能够给予他们进步。

陈秋能够让他们，找到自身存在的意义。

在陈秋这边，在二团这边，他们不再是传统意义上的吊车尾，他们则是成为了乐团的一个重要角色。

这种被重视，被信任的感觉非常好，好到他们甚至都有一些沉醉。

所以，不管陈秋的要求有多么离谱，他们都会尽可能地按照陈秋的指引，去完成陈秋所想要的感觉。

毕竟，他们相信陈秋。

陈秋也值得他们的信任。

音乐不停的前进，终止，倒退。

并没有一顺到底。

陈秋控制着乐团，小心翼翼地处理着每一处细节。

他不厌其烦地给众人讲解着，他为什么要这样去演奏，他为什么要让乐团进行这样的诠释。

陈秋的乐理非常扎实，扎实到乐团内众人甚至以为陈秋是一位教授乐理的老师，而并非只是一位普通的指挥。

在陈秋的讲解下，音乐不再是他们之前所练习的时候，听到的音乐。

音乐之中有了更多的细节，有了背景，有了方向。

为什么音乐会好听，很多人都有不同的理解。

对于陈秋而言，音乐存在的意义，就是在于一个解决的过程。

换句话说，就是音乐的起伏。

没有任何音乐是没有起伏的，就算你是念经，说唱，你也是有起伏的。

而音乐的起伏，用比较专业化的术语，叫做解决。

从紧张解决到舒缓，然后从舒缓前进到紧张。

解决的这个过程，便是体现出音乐理解最好的地方。

陈秋将自己的注意力放在了音乐的这个解决的过程之中。

勃拉姆斯第四交响曲，本体而言的情绪是偏向于忧愁的。

他是一直往下走的，情绪不停向下，向下，再向下。

每一次的向下，转调，或者解决，都是音乐表达的一个过程。

陈秋死死地抓住这个过程，将其张力拉扯大，拉扯到众人的情绪也不由得跟着陈秋一同前进的地步。

细节，细节，还是细节！

陈秋的手，没有任何一刻停止。

原本一开始似乎和指挥完全不在一个频道的乐团，在陈秋的指挥下，逐渐能够跟上陈秋的步伐。

将他所想要展现的东西，尽可能地展现出来。

“漂亮！果然，还得要是陈秋！陈秋才是乐团的灵魂啊！”

坐在最后面的艾鼓，听着耳边的音乐，虽然音乐情绪一直在下行，但是他的情绪却不由得激昂了起来。

他是听的最清楚的。

他也是最被陈秋忽略的。

因为打击乐部分，最重要的就是在什么时候进，什么时候出，节奏准确。

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