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第529章 植入广告的想法（第1页）

杜星河毕竟不是电影圈的人，甚至都没学过电影相关的课程，只画一本“漫画（分镜头剧本）”

，他就想拍成电影，这在林建国看来实在太过儿戏，他真怕杜星河不计成本的去烧出这部电影来。

现在听杜星河并没有要花大钱投拍的意思，林建国心情瞬间就开朗了，哈哈笑着喝了口茶，道：“你这样想就好了，咱们都没拍过电影，第一次拍，一定要慎重。拍电影虽然很挣钱，但赔钱的也不少，我之前还和我在香江那几个朋友聊呢，他们身边有不少这圈子里的人，觉得自己很行了，就拉面大旗，自己去拉投资拍电影，最后赔的一塌糊涂，这还是他们圈里人呢。要是外行人来干，赔钱的可能性就更大了。”

杜星河赞同的点点头，其实他对于拍《山村老尸》能不能赚钱也没有绝对的前瞻性预测，毕竟，这不是一部经受过市场考验的赚钱大片。

《山村老尸》在上个位面只在香-港地区上映过，取得的成绩在恐怖片里还算不错，但相对于真正赚钱的商业大片，就差的太远了。

内地的观众看这片子，最早期是通过去录像厅看，或者通过买盗版vcd看，这些都无法计入真正的票房的，所以这片子在这个位面究竟能取得什么样的成绩，杜星河没法预测。

而且电影不像音乐那么抽象，电影更会反映现实，所以社会形态的诧异。

对观众对电影的接受度影响是很大的。

在上个位面经典的音乐拿到这个新位面，几乎不会遇到什么阻碍。

便会被这个位面的华人听众所接受并喜爱。

电影拿过来就不见得一样了，有可能在上个位面大火的电影，像是票房高的《泰囧》这类的商业片，拿到这边来放，会被这边的观众骂“暖男（sb）”

，票房很可能惨败。

虽然两个位面的华夏文化是一脉相承的，但社会形态有很大不同。

其实两个位面的文化形态在辛-亥革-命后也生了很大的诧异，都有文化断层。

但断的面儿不一样。

两个位面的人的信仰甚至都不一样。

在上个位面，某位陈姓画家就说过，中国人（上个位面）是不讲原则的，这是中国人最不好的地方，也是最好的地方。

就是什么东西他妈的有用，就拿过来用；没用就打倒它；结果翻翻还有用就再拿出来，就这样。

中国人不讲原则，不是按照一个哲学系统思想来处理这个国家的事和私人的事，就怎么能活下去就好。

是因为中国没有西方那样的信仰，中国人有自己的信仰，中国的信仰就是：去他妈的，活下去最要紧。

这是很伟大的信仰。

这个新位面的中国。

由于没经历五-四的文-化激进主义影响，而是沿着另外一个伟大的穿越开国者制定的蓝图稳步腾飞，几十年后的今天，已经和上个位面有了一种完全不同的面貌与形态，人的思想也生了很多变化。

因为不像上个位面活的那么艰难。

所以“活着”

已经不再是这个位面国人的所有信仰。

经济基础决定上层建筑，由于有着极其强大的经济基础。

使得这个位面的国人对于文化的追求也更深了一个层次，特别是在电影这个更加直观的第七艺术领域。

这个位面的观众对于电影的品鉴，甚至有点像上个位面的法国，有专门的艺术电影院线。

上个位面的王-家-卫电影，在国内算小众流的，王家卫的名字在内地，也并不是票房的保障，但在法国，王家卫的电影却有着非比寻常的影响力，在法国的艺术院线，王家卫的电影几乎是场场爆满，一票难求。

甚至能因为一部电影带动起旗袍风潮，可见其影响力之巨大。

当然，不管是什么样的社会形态，爆米花电影仍旧是最流行的类型之一，轻松的爆米花电影，在上个位面能取得很好的票房成绩，在这个位面依旧如此，甚至成绩会更好。

不过一些思想空洞的完全靠炒作的电影拿过来估计就没戏了。

不得不说，在上个位面，有些电影拍出来纯粹是给没见过世面的观众去意-淫、去集体高-潮的，没有任何艺术价值可言，甚至都称不上是电影。

这类电影拿到这个位面，估计会有多惨死多惨，因为这个位面的观众什么世面都见过，根本就蒙不了人家。

也正是因为有诸多诧异与限制，所以杜星河并不敢轻易往这个位面抄电影。

他之所以会选择抄一些鬼片过来，正是因为源远流长的鬼怪文化，两个位面是相通的。

两个位面的中华鬼怪文化，区别只在于上个位面的鬼怪文化被贴上了封建余毒的标签，而这个位面是抱着开放接受的态度。

也正是因为这边的市场和民众对鬼怪文化的接受度很高，杜星河才想尝试用《山村老尸》来试水。

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