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《秋菊打官司》在戛纳获奖之后,后续的发行就好办多了。
戛纳国际电影节,本质上就是一个电影的展销会,不仅有来自世界各地的电影商来参展,还有来自世界各地的发行商来选影片。
《秋菊打官司》有戛纳金棕榈奖的肯定,自然能卖出高价。最终,二十多家國家和地区的发行商引入这部电影,让麒麟影业收获近一千万美元。
即便不算内地的票房,这一千万美元,也足以让麒麟影业回本了。毕竟它的制作成本,也才八百万人民币而已。
《秋菊打官司》随后也在内地上映,因为有戛纳金棕榈的噱头,所以上座率还是不错的。
但最终分到项南手里的票房,只有不到三百万。其余的钱,估计都被院线方、发行方给眯了。
项南虽然生气,但是也很无奈。若凭他的人脉,若想追这笔钱,肯定能追回来。但是,大环境还是难以改变。
陈珮斯当年拍《太后吉祥》、《好汉三条半》,哪家影院都满座,但院线方坚持说电影不卖座,睁着大眼说瞎话。
结果本来很赚钱的电影,最后一算居然是亏本。气得陈珮斯毅然退出影坛,再不拍电影了。后来改演话剧,一张门票就是一份钱。虽然规模远不及电影,但好赖是见到钱了。
项南没陈珮斯那么大气性,不会退出影坛的。不过这次吃得亏,也让他长了个教训。以后再投资拍电影,要么就找个靠谱的发行商,要么就直接一口价卖发行权。
要还是以票房分成的形式,他肯定是拍一部赔一部。一分钱赚不到不说,还得干往里赔钱。
……
九四年,项南开始填坑,推出了《鬼吹灯之龙岭迷窟》。
八七年的时候,他曾推出了《鬼吹灯之精绝古城》,着实让不少读者大呼过瘾。
不过当时却也引来了一些文艺批评家的置喙。认为项南的写作太过商业化,娱乐化,缺乏创新,缺乏深度,只是一部部精神快餐、文学垃圾而已。
但时过境迁。如今生产快餐文学的项南赚得盆满钵满。相反,那些曾经红极一时的先锋作家,却是穷死得穷死,饿死的饿死,转行的转行。
京城三环外的农村,聚集着大量此类作家,天天啃着馒头喝凉水,一心想创作出媲美卡尔维诺(树上的男爵)、马尔克斯(百年孤独)、米兰·昆德拉(生命无法承受之轻)的巨作。
但九四年,文学创作环境与十年前相比,已大不相同。
一方面,相比严肃文学、先锋文学,人们更喜欢通俗文学,如金庸、古龙的武侠,王搠的痞子,琼摇、席绢的言情等等。
一方面,盗版横行。金庸的武侠,三联正版销量不足三十万册。但是全國现存的金庸武侠数量,怕是上亿册都有了。
项南的这部《龙岭迷窟》推出之后,也才卖了不到五十万册。相比之前动辄百万的销量,真是差得太远了。
……
八月,《玉观音》正式杀青。
一边搞着后期制作,一边跟电视台谈合作。
八零年代起,内地电视台已经开始外购节目。
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