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第九百一十八章 奇怪的画上（第3页）

“另外，宋代以前的作品，它的墨色全都已经沁入到纸或绢内部，与刻丝没有区别，就是说它的墨迹或彩色已经把纸或绢的纤维完全染透了。元明时代的作品，虽然次于宋代，然而也能深入到纸、绢的质地之中。”

“如果是新作或伪作，它的墨迹或彩色全在表面轻浮而不沉着，光亮而不浓重，虽然仍采用熏旧的方法，但是仍然露出新作的痕迹来，只要用心一比较，真伪立即分辨出来。因此，以我的判断，这幅作品只是一幅清末民初时期的老仿，并不是真迹。”

董吉昌提出了反对意见：“你说这幅作品有问题，我觉得没问题，但清末民初时期，有谁的瘦金体能仿的这么惟妙惟肖啊？”

要说，这幅瘦金体的书法作品，以艺术性而言，其结体疏朗端正，下笔尖而重，行笔细而劲，撇捺出笔锋而利，横竖收笔顿而钩，整体遒丽瘦硬，除了气势上还达不到赵佶的水准外，其它至少有九成多相像。

一般而言，这样的作者很少会是默默无名的。

孟子涛微笑着说道：“你说的也有一定的道理，但有一点你没有考虑到，这幅作品的使用的瘦金体！瘦金体在形体上就比‘欧颜柳赵’等字体难写，比如需要长时间使用笔尖，强调笔画最后的提按等，所以学楷书的没有上来就学这个的。等人家学其他体差不多了，就该换行书草书练，不会去练瘦金体。”

“所以一般只有在书法上浸淫多年，对楷书有浓厚兴趣的人才有‘能力’练瘦金。但是他们一般很少会用瘦金体创作，因为瘦金体的变化太少啦，外形俊美但是缺少气度。虽然这样说不太妥当，但事实就是如此，用瘦金体写一幅作品出来，跟用电脑打一幅出来差不多，没有什么创作空间。”

“用瘦金体书写，墨色浓淡，章法布局，笔势上都没什么发挥余地，所以业内很多都视瘦金体为‘邪书’。所以说，只擅长瘦金体的人，充其量只能算个有技巧的书法爱好者，离书法家还差得远呢。而一般的书法家，也很少有用瘦金体创作的，但会一手瘦金体的人不少，比如许老，也比如我。”

许有昊笑着说道：“子涛说的对，会瘦金体的人不少见，只是在公开的场合并不多见而已。”

董吉昌虽然有些郁闷，但也不见得有多伤心，麻利地把东西收了起来。

“你没答应用这玩意儿抵债吧。”许有昊对晚辈还是挺关心的，关切地问了一句。

董吉昌笑着摆摆手：“当然不会啦，不然我有再厚的身家都要破产。”

“那就好……”

接下来，大家随便聊了一会，许有昊由于没睡午觉，聊了一会看起来有些累，孟子涛便提出了告辞，董吉昌也一起离开了。

出了门，董吉昌便对孟子涛发出了邀请：“要不去看看我多年的收藏？”

任可欣一下便戳穿了他：“你是想让子涛帮你去鉴定吧。”

董吉昌也不尴尬：“你别把我说的这么功利嘛，我的油画藏品难道不多啊！”

任可欣说：“都是些无名小卒的藏品，子涛你可别上他的当了。”

孟子涛笑道“想来董哥应该是不会忽悠我的。”

董吉昌嘿嘿笑道：“就是，我忽悠谁也不会忽悠你啊，走吧，跟我一起去看看。”

孟子涛对董吉昌的藏品确实有些感兴趣，开了几句玩笑后，他便跟着董吉昌出发了。

董吉昌专门为他的收藏打造了的藏室，地方离此地不远，是一幢小型别墅，还专门安排了安保人员，并且设置了世界先进的安保系统。

他领着孟子涛二人进入别墅，别墅的空间已经被他重新请人设计了，看起来就像是一家小型博物馆的格局，墙上挂满了各种画作，当然，都是油画，但水平看起来还是挺不错的，除了抽象派，孟子涛难以接受外，像巴洛克、洛克克、古典主义、现实主义的作品，他还是能够接受的。

只是令孟子涛有些奇怪，这些作品的作者，很少是名家，他也向董吉昌问了这个问题。

董吉昌没有直接回答，笑着说道：“你知道画油画的画家，在没有出名之前，是怎么生活的吗？”

孟子涛摇了摇头表示不清楚。

董吉昌说道：“一般来说，分为几种情况，一是用别的职业养画。比如先做生意赚钱，差不多了然后坚持画了更多年，在钱用完的时候，终于混出名气，卖画了。还有的当老师，有的摆地摊，有的白领也坚持画画，总的来说能够闯出名气的是很少部分。”

“第二就是以画养画。以画养画的人更多了，有画行画挣钱，然后有钱再画原创。但弊病是行画毁眼毁手，时间长了风格就很难突破。一般这样的画家的作品，我是很少收购的，我说的是他们画的原创作品，因为我觉得缺乏灵气。”

“第三就是熬着。很多画家都在熬着，也是令人钦佩的。坚持着画画的人为在艺术有着自己的一席之地而苦苦追求，潦倒者有之，被房东赶出者有之，到处混饭者有之，自杀者有之。混出名堂的同样也很少见。”om，。

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