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那边苏茜老师摊摊手,不接受自己的球有争议。
两人似乎有点火、药、味儿了,眼神交流仿佛能听到噼里啪啦的声音。
罗布里冷笑一声,朝场外走去,那边还有一个老演员坐在台阶上。
一个黑人演员。
罗布里走过去,比划了一下,这个黑人老演员摊摊手,似乎在解释什么,明显,站在了苏茜老师一方。
……
表演结束。
从始至终,三个演员没有说话。
这不叫无实物表演。
这叫……无交流表演。
也就是说,这种表演没有语言上的直接交流,靠的是动作,以及眼神上的交流。
罗布里一个眼神,那边苏茜老师已经知道他要干什么了。
同样的,苏茜老师一个动作,罗布里也完全心领神会她要干什么。
……
无交流表演,在中戏被用作培养演员之间的默契。
因为很多大剧大戏,都是要很多学生配合完成的,比如大二毕业考试的《理查三世》,算起来有几十个角色,所以演员之间的配合尤为重要,需要看懂对方的示意。
这个东西真的很有必要,不然在实际表演中,各种抢词、插话等突发状况就会层出不穷。
但在方法派的教学中,无交流表演,是方法派构建演员演技的重要方式。
……
无交流表演,没有剧本,没有台词,随心所欲,只要演员演出符合角色的东西就行。
符合角色定位,符合角色思维,符合他那个人就行。
比如演一个便利店老板,你想怎么演就怎么演,你演这个老板爱看球赛,演这个老板爱开黄、腔都行。
你甚至可以演,这个老板遭遇了抢劫。
只要和你搭戏的演员能通过眼神的交流,看懂你想怎么演就行。
就像苏茜老师说的,罗布里天生就是方法派的演员,他可以轻而易举扩充角色,轻而易举知道这个角色会发生什么,在这个角色限定之内,天马行空般地遨游。
夏钟生回忆起自己见到罗布里的那一天。
他是中戏表演系的老师,那是中戏招生现场。
罗布里根据情境规定,演一个盲人。
别的表演者,演的是盲人小心翼翼躲避路障。
罗布里,演得像个视力完好的人。
一点看不出眼睛有问题。
其他老师一度觉得他是看错了题目。
不是,然后就怒斥罗布里,这演得是个盲人吗?
罗布里那时候也没有辩驳,估计觉得自己来参加个复试就是来玩的,他主要目的还是中戏对面的海选节目。
也就是一个阴差阳错的机会,表演结束之后,夏钟生在厕所遇到了罗布里。
他顺口问道,“你怎么把盲人演成了这样?”
罗布里也顺口告诉他:“我演的是盲人在探索这个世界。”
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