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所以,当安森拒绝“后天”的时候,埃德加没有争辩;同样,选择“国家宝藏”和“十二罗汉”则是往冒险犯罪类型转变,这是目前市场最流行的类型电影。最后,则是爱情电影,充分利用安森的外形优势,在目前广受欢迎的“梦中情人”形象上更进一步。
如果电影票房能够取得成功,那就意味着安森摆脱学生形象确立成年魅力,推开一扇全新世界的大门。
在这里,不同选择也就意味着接下来的不同路线。
“国家宝藏”或者“十二罗汉”,二者都算是犯罪冒险动作电影,安森接下来可以接拍更多商业大片,包括但不限于动作、科幻、冒险、灾难等等。
爱情电影的话,则是另外一条路线,接下来的接拍方向可能侧重于喜剧、爱情、剧情、悬疑等等。
当然,这只是相对而言的倾向,并不是绝对的划分,演员打开戏路之后,往往可以在不同类型电影里反复横跳,像汤姆-克鲁斯、威尔-史密斯这样又能够单手杀人又能够谈情说爱的演员不在少数。
但是!
倾向性一直都是存在的,因为演员每次跳出舒适圈打破束缚就意味着冒险和挑战,必须面对失败的风险——
桑德拉-布洛克的尝试,就是如此。
就埃德加而言,他个人倾向于安森选择爱情类型。
原因非常简单,学院派。
在好莱坞学院派的偏见里,动作电影早早被贴上肌肉、暴力、简单的标签,不是说这些电影不精彩,而是说这些电影考验的不是演员的演技而是演员的身手,所以他们也会在电影院里享受电影,却不会在奥斯卡的时候为他们投票。
例外,总是存在的,但打破偏见的过程非常非常困难。
如果只是“蜘蛛侠”,埃德加也不会有那么多想法;但“猫鼠游戏”、“蝴蝶效应”,却让埃德加看到更多可能。
埃德加脑海里有一个想法,他暂时没有告诉安森也不准备说出口,避免给安森没有必要的压力:
汤姆-汉克斯。
埃德加认为安森能够跟随汤姆-汉克斯的展脉络。
在汤姆-汉克斯年轻的时候,他也是青春电影出身的奶油小生,并且出演过一系列喜剧以及爱情电影,“西雅图夜未眠”只是最著名最广为人知的一部;但同时,他也能够出现在剧情、历史以及传记电影里,展现自己的演技才能,征服学院。
其实,爱情和喜剧也需要细分,大类型底下还有无数小类型,它们同样是学院派不待见的对象,特别是喜剧,学院派往往把它们和小丑、偶像、花瓶等等联系起来,这些标签也没有好到哪儿去。
不是所有人都能够成为汤姆-汉克斯的。
尽管如此,埃德加还是在脑海里描绘出一个蓝图。
今天,一共为安森带来五个剧本,每个剧本都有深意。
正是因为如此,当安森留下埃德加,希望他们展开沟通达成共识的时候,埃德加也欣然留了下来。
的确,他们需要对接下来一步展开探讨,充分利用现在的优势,牢牢把握主动,策划安森的职业生涯。
五个剧本里,包括了两个爱情剧本。
而且,不是随随便便的爱情剧本,埃德加也是经过精心挑选的,轻而易举地,一下就抓住安森的目光,不得不佩服埃德加浪里淘沙的犀利眼光。
一个是“初恋5o次”。
一个则是“暖暖内含光”。
(本章完)
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