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第662章 回归经典(第2页)

“不过,这样的情况也正在改变。”

事实上,处于千禧年交接时代的博柏利,岌岌可危,苟延残喘,垂垂老矣地正在持续流失生命力,几乎就要被时代淘汰,他们的设计被认为已经落后于时代,他们的市场目标群众往往是五十岁以上乃至于更年迈一些,他们的市场份额已经滑落到三流乃至于四流五流品牌的行列。危机,前所未有地严峻。

更残酷一些,博柏利此时早就已经和奢侈品牌、时尚、尊贵、皇室等等标签无缘,随时可能彻底消失。

触底反弹,破釜沉舟,也正是因为如此,博柏利终于准备自上而下地全面重新洗牌,特别是去年迪奥男装的横空出世,以横扫千军的姿态开启全新时代,整个时尚圈子都在变天,这也被认为是一次机遇。

一切,就生在去年。

“去年新上任的设计总监克里斯托弗-贝里(christopher-Bai1ey)才刚刚三十岁而已,师从汤姆-福特(Tom-Ford),他甚至是汤姆-福特亲自推荐给博柏利的。”

“克里斯托弗不止设计女装,得益于迪奥风潮,他上任第一年就推出了单独男装线,这一步走在其他全部品牌的前面,并且在今年上半年的米兰时装周亮相。”

“克里斯托弗设计的男装系列,注重剪裁、注重线条,并且敢于大胆地打破套路定式,推出不同搭配。”

“兼具经典和冒险的形象。在我看来,和彼得-潘有着诸多相似之处。”

其实,上述内容全部都不是秘密。

更准确来说,时尚人士们了如指掌。

今年二月,博柏利男装线在米兰时装周亮相,被奉为圭臬,强势回春,得到时尚界众口一致的好评,尽管不像迪奥那样引领风潮,但博柏利第二季度的销售盈利飙升百分之三十,这就是最好的证明。

一年前还奄奄一息的博柏利,现在已经焕全新生命力。

这,也是梅尔文选择博柏利的原因。

克里斯托弗-贝里的设计风格没有艾迪-斯里曼那么大胆那么张扬,两个人同样注重线条,试图打破传统男人服饰的笼统和臃肿,但克里斯托弗以更优雅更内敛的方式去呈现,恰恰如此,反而更适合博柏利。

线条。比例。优雅。

梅尔文脑海里描绘出来的安森出席“猫鼠游戏”映式的画面,就应该如此。

然后,再加上一点点叛逆——

外套。

显然,一切都是梅尔文安排好的,故意藏着外套,在三套西装制造一个刻板印象之后,再掏出来,成为打破整个僵局的关键。

一下,冲击力就来了。

谁说梅尔文是乖宝宝的?

乖宝宝并不意味着不懂得使用脑子、不懂得使用策略,区别只是在于,他不屑背后搞小动作罢了。

竞争,就是堂堂正正光明磊落。

安森的视线落在外套之上,不需要言语,梅尔文就明白过来,他也非常乐意揭晓自己精心准备的反转——

又或者说,核心亮点。显然,这件外套不是博柏利。

“这是安森。”

梅尔文说。

在困惑的视线里,梅尔文进一步解释道。

“映式终究不是电影,我也不是剧组服装造型师,我不准备为角色设计红地毯造型,而是为安森-伍德。”

“所以,贴合角色贴合电影的同时,真正的亮点还是落在演员身上,映式就应该成为你的专属舞台。”

“这件外套,代表安森-伍德。我认为,它会成为聚光灯聚焦的所在。”

(本章完)

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