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徐子青确实有些拿捏不准这幅画的真伪~~~
因为荆浩的画,流传到现代的实在是太少了。
一般人只能在一些古籍中了解他!
而徐子青之所以能够知道他,也仅仅只是前世的时候他跟在他老师身后远远的看到过荆浩的画~~~
那是徐子青第一次听说荆浩,所以他回去后疯狂的寻找关于荆浩的资料,这才对他有所了解!
既然没有办法从古画上面鉴定真伪了,徐子青只能从书画所用的材料下手了!
书画所用的材料绢和纸对于书画的断代也起着一定的作用。
绢和纸的鉴定是鉴定书画又一途径。
晚周帛画和战国楚墓帛画以及稍晚时候的马王礁汉墓帛画,均是画在较细密的单丝织成的,至今为止未见用双丝绢的(即经线是双丝,纬线是单丝织成绢)。
五代到南宋时期的绢,从表面来看,除了单丝绢外,还出现了双丝绢的形式。
元代的绢总的说来比宋绢显得粗了一些,不如宋绢细密洁白,并且还呈现出稀松的状态。
明代的绢总的看来也是比较粗糙。明代早中期有一种质量较低较稀薄的绢,由于这种绢太稀薄不易落墨,所以书画家往往先将其托上纸然后再进行书画创作。
汉、晋古纸,所见都是用麻料,较多的是用麻布、麻袋、麻鞋、鱼网等废料的再生物,也有用生麻--北方用大麻、南方用苎麻。
从各代绢纸的不同特点入手,也是鉴别古书画真假的重要手段。
唐代的绢具有粗而厚的特点,有独梭,且绢阔四尺。五代的绢比较粗。
元代和宋代的绢,等第稍失匀净。
赵子昂、王若水等古代书画名家多采用“宓家绢”,绢细而匀净厚密。
宋代绢在织法上,横竖都是用单丝,而横线比竖线稍宽。
元代,绢的经纬仍用单丝,但丝线较细,纹理较稀。
到了明代竖仍为单丝,而横则变为双丝,丝线粗细较均匀,纹理较为密实。
至清时,竖横都为双丝。绢的尺寸也有一定的时代限制:北宋宣和年前,绢的宽度一般不超过60厘米,大幅画用双拼绢或三撒绢。
至南宋时,有了面宽超过1米的绢。
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