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他刚才没想别的,也在想这部片子。拜香港的那段经历所赐,他读了许多电影理论方面的书,早不是那个两眼一抹黑的半文盲。
对于《老男孩》,他首先判断的是影片形式,即属不属于传统类型片。
所谓类型片,就是一种重复、模仿、复制和批量生产的电影形态。它通过成熟的流水线作业,制造出极其类似的作品,仅仅为了赚取更大的票房利润。
最常见的,像犯罪片、灾难片、动作片、恐怖片、喜剧片、爱情片等等。
《老男孩》从题材上,勉强算犯罪片or悬疑片种类,但它的内容和包装,却是典型的Cult片味道。
因为朴赞郁完美呈现了自己独特的影像风格,包括叙事技巧,残酷视觉,和近乎病态的精神内核。从而使得这部电影,提高了不止一个层次,远远脱离了通俗意义上的类型片概念。
这点让褚青最悲哀,他把内地的导演捋了又捋,愣是没人能达到此种水准。那些第五代第六代的咖,要么追求画面,要么拔高思想,要么故弄玄虚,极少能踏踏实实地讲一个好故事。
唯独靠谱的是姜文,但老姜靠的是天才性,天马行空不拘一格,并未形成一套完整的个人电影哲学。
总之,全体扑街。
说实在的,他以前挺瞧不起韩国电影,觉着那是蛮荒之地,老港片才是王道。可如今以评委的身份,相对客观地去审视人家的电影质量,结果很无奈地发现:
我们连啥叫类型片都没搞明白,人家已经厉兵秣马,准备大干一场了!
下午四点,昆汀和艾曼纽争执无果,评审团也不欢而散。
褚青带着挺复杂的心情返回酒店,刚进大门,就看见已经昏昏欲睡的摄制组,顿觉抱歉,特么的把这茬给忘了。
他连忙过去,招呼道:“你们好,是《世界电影之旅》吧?”
“嗯?”
居文沛正撑着脑袋迷糊,恍惚了片刻才回神,赶紧起身道:“对,跟你通过电话的,我是这次的外景主持人,我叫居文沛。”
第四百三十章戛纳随想(1)
酒店,露台。
褚青和居文沛隔桌而坐,他扫了眼提纲,觉着没什么问题,便道:“可以开始了。”
“OK!”
摄影师早就架好了机器,没有化妆,没有遮光,背后就是戛纳的黄昏,淡映着两人的脸。
居文沛讲了两句开场,就问道:“这是你第一次以评委的身份参加电影节,有没有什么特别的感受?”
“特别倒是没有,我就是抱着一种学习的态度来参与。这段时间其实挺悠闲,不过影展马上就要开幕,我们会有很多活动,估计要变得非常忙。”
他穿着件白衬衫,面前摆着杯茶,整个人很随意的样子。
居文沛却认为没有说透,于是临时加了一个问题,道:“那你觉着自己有哪些收获?”
“呃……”
褚青顿了顿,道:“还是不同文化不同观点之间的碰撞吧。因为每个人看电影的角度不一样,其他评委的阅历和经验都比我成熟,他们的意见对我很有启发。”
对方听完,还是不太满意,可也没继续纠缠,道:“今年有六部亚洲电影进入竞赛单元,还有两部华语片参加展映,您怎么看待这个比例?”
“哎哟,我特害怕别人问我怎么看,一问你,你就得讲观点,但人不能光靠观点活着,得干出点事才行。”
他开了句玩笑,接着道:“今年参赛的有十八部,亚洲片占了三分之一,这个比例我觉得很正常。现在的亚洲电影,整体都在走向成熟,而且也在逐渐转型,比如韩国……”
褚青说到这,貌似有些犹豫,道:“我昨天还和皮埃尔聊到这事,他说2000年之前,韩国人做梦都不敢想闯进戛纳。那会儿他们的年轻导演都在模仿咱们,像杨德昌、王家卫、侯孝贤这些人。然后在2000年的时候,他们有个叫林权泽的老先生,第一次杀进决赛,当时来了一百多人的代表团,不过什么奖也没拿到。等到2002年,林权泽又来了,这次拿了个最佳导演奖。”
他喝口茶缓了缓,又道:“今年他们有两部片子参赛,风格完全不同,评审团的讨论也很激烈。我们只有一部《2046》,《十面埋伏》都没有参赛。当然,不是说拿奖啊,数量啊,就能代表电影水平的高低,但我觉着韩国人的进步是有目共睹的。相反,咱们自己的市场才刚刚放开,产业链还不成熟,这个上下一比,绝对不是几年的差距。”
“就像戛纳,他们把这当成一个长期据点,你看海边的那一溜韩国馆,都是常年摆在那儿的,就是为了训练专门的卖片人才。他们属于用国家的力量,在做大规模的海外营销,这个太可怕了。”
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