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关于釉的玉质感也是一样,南方人叫肥厚,北方人叫滋润,表述不同。
在瓷器鉴定中,需要考虑的综合因素有很多,涉及到的技巧也多样化。
看到一件瓷器,特别是好的、价值高的珍品,肯定要大胆求证,细心观察。
重新说回明成化瓷,如果底足、胎釉没问题,那么就要辨纹饰。
成化的瓷器,纹饰线条纤细柔和,多用双线勾勒填色法,填色较澹。
青花之澹雅之态如轻歌漫舞,画意飘逸潇洒。
成化斗彩器物装饰讲究浓澹搭配,以平涂为主,不分阴阳,画面缺少层次感。
花朵和人物衣服,以平涂法绘画施彩。
树叶、花朵无阴阳向背之分。
人物衣服,只绘单色外衣,无内衣衬托。
故有“成窑一件衣”之说,山石也无凹凸之感。
这些要是都没问题,那么就来到了最重要的一点,辨别彩料。
特别是成化斗彩瓷,使用的彩料比较多,任何一种彷制的不好,那都是极大的破绽。
明成化瓷器的彩料,肯定属“姹紫”独具特色!
成化色彩具有清雅的色彩效果,旷绝古今。
色彩特征很明显,鲜红色,艳如血,厚薄不匀;
鹅黄色,娇嫩透明而闪微绿色;
杏黄色,闪微红;
水绿、叶绿、山子绿色,皆透明而闪微黄;
蜜蜡黄,色稍透明;
赭紫色暗;
姜黄色浓光弱;
姹紫色,色浓而无光。
而彩色中的“姹紫”一色独具特色,色如赤铁,表面干涩无光,后代很难模彷,可谓成化一代的标志。
特别是在明成化斗彩三秋杯之上,蝴蝶颜色为“姹紫”。
这些陈文哲已经做了很多,是不是真品,跟真品三秋杯有什么差别,他可以一眼辨识。
也是因为这个,他才会对手中的这只杯子,那么重视。
原因就是他看不出什么差别,如果但看外表的油脂、釉色,他肯定认为这是一眼真!
可惜,对于像明成化三秋杯这样的珍品,肯定不能只看一部分,而且要看全部。
要不然,他也不会对着一只小碗的底足,研究半天。
底足、纹饰、釉色、胎质、造型等等,都看了一遍,没有发现任何问题。
那么接下来,还需要继续鉴定,那就要看工艺,特别是名成化时期器物砂底,因为这里往往是呈褐黄色。
成化瓷器修胎规整,琢器类器物,由于当时是分段拉坯成型,腹部可见接胎痕。
由于成化时期工艺非常好,瓶、罐、壶等琢器,接胎痕不明显;
盘子多有塌底现象,碗、盘类底足较直而且较高。
官窑青花瓷器,分底施釉和砂底两种。
以带釉居多,器物底部釉色和器身釉色一致,砂底呈褐黄色,俗称“米湖底”。
上手抚之,温润细滑,无粗糙感,为成化官窑器所特有风格。
器物底足墙较窄,足嵴较圆;足迹露胎处可见黄溢;
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