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第50章 观众何其无辜下（第2页）
“其次是扩充类型…就好像《酱园弄杀夫案》包括张艺某导演的《一秒钟》，万玛才旦的《撞死了一只羊》，包括《日光之下》《武林孤儿》《番薯浇米》《兔子暴力》…这些电影如果只靠市场，很难收回成本，但是PPTV加入之后，直接兜底…”
“我一直觉得一个题材、一个故事，两个小时讲不完就可以拍3个小时、8个小时，甚至可以拍好几季！
我不把这个叫网剧，我觉得应该叫做自由长度的电影。这才是电影工匠的出路，你要把你的活做得最好…
不信你看这五年看过的美剧绝对比美国的电影好看。”
……
沈旭东还有陈可欣围绕着网络平台，也就是流媒体展开，其实跑题了——主题是工匠精神！
到了冯晓刚了，他说了一通工匠精神…
其实工匠精神这个词最开始是用来吹嘘日苯的，罗太君罗永浩做手机后，这个工匠精神就没有离开过他的嘴，后来用来吹逼日苯人…
最开始沈旭东是嗤之以鼻的…
后来发生了一件事，证明了他们确实具备工匠精神。
虚假的工匠精神：煮饭煮了几十年，炸串炸了几十年，捏寿司捏了几十年…
真正的工匠精神：在一个严格控枪的国家依靠生活用品手搓双管手枪，两发入魂，身体力行证明‘日苯的钢管真的可以造手枪’的流言为真！
亲自为工匠精神代言…
这是真正的匠人！
咳咳…
冯晓刚吹了半天刘振芸，然后说到了电影市场烂片云集，开口就是暴击‘中国怎么这么多垃圾电影，还不是因为有那么多垃圾观众。你不去捧场，就没这东西，往往垃圾电影票房还很好！’
然后又说到：“有些投资人说今天拿了这个IP，明天拿了那个IP，全都是P…”
后半段沈旭东深表赞同，前半段就有问题了…
沈旭东打断他：“我觉得不是，电影市场烂片多，是因为电影人整体业务能力不高，只有迎合低层次审美观众的能力…
把一个复杂的故事给低层次观众说明白其实是一件非常考究技术能力的事情；
我一直觉得把自己的思想与看法能传导给大多数受众，远比传递给一小撮要复杂的多，能做到这样的电影人，才是真正的牛逼！”
“其次，很多投资人根本不懂电影，前几年，互联网想要颠覆电影行业，鼓吹大数据，发明了一套大IP+小鲜肉的打法，告诉外行这样能赚钱…观众审美的进化速度可是很快的，吃了蛋糕，再回去吃窝窝头，回得去吗？”
“这几年，营销号也好，公众号也罢，一说到国产电影就一定要提起《小时代》…从头到尾的批评，导演烂、演员烂，甚至还拿三观说事，拜金主义，毒害青少年灵魂…好吧，大概这些指责都是有些道理的，那么，请问做为《小时代》事实上的反方，依然占据着国内电影界教育、评论、评奖主导权，乃至很大一部分项目制作权利的“电影文艺人”们这几年拍得又是些什么片子呢？”
“一堆导演们，不肯放弃“唯阴暗面至上”，一门心思寻找审查容忍极限的题材，故意以冗长、零落、混乱、枯燥为荣，在题材、内容、造型、镜头、剪辑等各个环节上竭尽全力给观众制造欣赏和理解上的各种困难…这种电影深不深刻，有意义吗？有观众看吗？”
“观众何其无辜…”
“其实，大部分观众看电影，就是看个热闹，可问题是，“娱乐业”这三个字，不就是靠着大众的份看热闹的闲心支撑着的！”
“万一哪天全体吃瓜群众都华丽变身开始严肃高冷开始诗词歌赋开始经史子集了，开始法国新浪潮意大利新写实主义了，开始特吕弗、戈达尔、费里尼了，开始库斯图里卡、维姆文德斯、达内兄弟、基耶洛夫斯基了，那…我觉得我可退休了！”
（本章完）
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